郭风平《中外园林史》配套题库【名校考研真题＋章节题库＋模拟试题】

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内容简介
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第一部分　名校考研真题
　　说明：本部分从名校历年考研真题中挑选最具代表性的部分试题，并对其进行了详细的解答。所选考研真题既注重对基础知识的掌握，让学员具有扎实的专业基础；又对一些重难点部分（包括教材中未涉及的知识点）进行详细阐释，以使学员不遗漏任何一个重要的知识点。
　第一章　中国园林史
　第二章　外国园林史
第二部分　章节题库
　　说明：本部分严格按照郭风平《中外园林史》教材内容进行编写，按题目题型精心挑选经典常见考题，并予以详细解答，有助于学员熟练掌握本书考题的解答思路，提高解题能力。
　第一章　填空题
　第二章　选择题
　第三章　名词解释
　第四章　简答题
　第五章　论述题
第三部分　模拟试题
　　说明：本部分参照郭风平《中外园林史》教材，根据各高校历年考研真题的命题规律及热门考点，精心编写了考前模拟试题，并提供详尽、标准的解答。学员既可以通过模拟试题的练习，来检测该考试科目的学习效果，又可以用来评估自己的应试能力。
　郭风平《中外园林史》配套模拟试题及详解（一）
　郭风平《中外园林史》配套模拟试题及详解（二）
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　　郭风平主编，由中国建材工业出版社出版的《中外园林史》一直被用作高等院校园林专业教材，并被大部分院校指定为园林专业硕士研究生入学考试的参考教材。为了帮助学生系统、高效的掌握该教材内容，我们根据教学大纲和名校考研真题的命题规律，精心编制了郭风平主编的《中外园林史》的辅导用书（均提供免费下载，免费升级）：
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　　第一部分为名校考研真题。本部分从名校历年考研真题中挑选最具代表性的部分试题，并对其进行了详细的解答。所选考研真题既注重对基础知识的掌握，让学员具有扎实的专业基础；又对一些重难点部分（包括教材中未涉及的知识点）进行详细阐释，以使学员不遗漏任何一个重要的知识点。
　　第二部分为章节题库。本部分严格按照]郭风平《中外园林史》教材内容进行编写，按题目题型精心挑选经典常见考题，并予以详细解答，有助于学员熟练掌握本书考题的解答思路，提高解题能力。
　　第三部分为模拟试题。本部分参照]郭风平《中外园林史》教材，根据各高校历年考研真题的命题规律及热门考点，精心编写了考前模拟试题，并提供详尽、标准的解答。学员既可以通过模拟试题的练习，来检测该考试科目的学习效果，又可以用来评估自己的应试能力。
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内容预览
第一部分　名校考研真题
第一章　中国园林史
一、填空题
1．我国以自然山水园为主的造园风格最早出现在______时期。[南京林业大学2010年研]
【答案】战国查看答案
【解析】春秋战国时期，诸侯国商业经济发达，全国各地大小城市林立。城市繁华，城乡差别扩大，与大自然的隔绝状况日益突出。居住在大城市里的帝王、国君等贵族们为避喧嚣便纷纷占用郊野山林川泽风景优美的地段修筑离宫别馆。这时的官苑，一方面保留着自上代沿袭下来的圈养、通神、望天等功能，但游观的功能上升到主要的地位。树木花草以其美姿而成为造园的要素，建筑物结合天然山水地貌而发挥其观赏作用，园林里开始有了为游赏目的而经营的水体，在人为的生活空间中切入了大自然之美。
2．宋代私家园林随地区而异，风格亦有不同，大致可分为三种类型：______、______、______。[南京林业大学2010年研]
【答案】中原私家园林；江南私家园林；文人园林查看答案
【解析】中原和江南是宋代经济、文化较发达的地区，又相继为北宋和南宋政权的政治中心之所在地，私家园林的兴盛自不待言。除中原私家园林和江南私家园林外，宋代文人园林也比较昌盛，在宋代，它是私家造园活动中的一股巨大潮流，占着士流园林的主导地位，同时还影响及于皇家园林和寺观园林。
3．宋代著名的东京四苑是指：______、______、______、______。[南京林业大学2010年研]
【答案】琼林苑；玉津园；金明池；宜春苑查看答案
【解析】“东京四苑”是北宋初年建成的比较有代表性的皇家园林，位于当时的东京城外。
4．秦始皇在渭水之南作______，苑中建造许多离宫，还在苑中掘长池，引渭水，东西二百里，南北二十里，池中筑山名为______，开创我国人工堆山的记录。[南京林业大学2010年研]
【答案】上林苑；蓬莱山查看答案
5．______是唐代著名诗人王维晚年隐居的庄园；庐山草堂是唐代著名诗人______在庐山所构筑的山居草堂。[南京林业大学2010年研]
【答案】辋川别业；白居易查看答案
【解析】辋川别业是王维建于陕西蓝田县南约20公里的别墅宅园；庐山草堂是白居易在庐山建的别墅园林。
6．明清时期不但有许多著名园林，造园名家辈出，在造园理论方面也有重要的发展，其中著名的有计成所著的《园冶》；文震亨所著的______；李渔所著的______。[南京林业大学2010年研]
【答案】《长物志》；《闲情偶寄》查看答案
7．我国“园林”一词出现始于______时期，这个时期也被称为中国古代园林的______期。[西南林业大学2012年研]
【答案】魏晋南北朝时期；转折查看答案
【解析】“园林”一词在这个时期已经出现:“驰鹜翔园林”（晋.左思)，“暮春和气应，白日照园林”（晋.张翰)，“饮啄虽勤苦，不愿栖园林”（刘宋.何承天)。中国古典园林开始形成皇家、私家、寺观三大类型并行发展的局面和略具雏形的园林体系，承上启下。
8．园林构成四大要素是指______、______、______、建筑，其中______被称为园林的灵魂；______被称为园林的骨架；______被称为园林的毛发。[西南林业大学2012年研]
【答案】筑山；理水；植物；水；山；植物查看答案
9．被称为苏州四大园林的是______、______、留园、沧浪亭。[西南林业大学2012年研]
【答案】狮子林；拙政园查看答案
10．中国现存占地最大的帝王宫苑是______。[西南林业大学2012年研]
【答案】承德避暑山庄查看答案
【解析】承德避暑山庄位于河北省承德市区北部，又名热河行宫，建于1703~1790年，是我国现存占地面积最大的古代帝王宫苑。
11．圆明园中，由西方传教士设计了______、______等西洋楼景区的景点。[西南林业大学2012年研]
【答案】谐奇趣；大水法查看答案
【解析】西洋楼全部景观占地80亩，大约占圆明园总面积的1.5%，由谐奇趣、黄花阵、养雀笼、方外观、海晏堂、远瀛观、大水法、观水法、线法山、线法画等十余座西式建筑和庭院组成，建筑材料多用汉白玉石，石面精雕细刻，屋顶覆琉璃瓦。
12．请写出任意两个我国魏晋南北朝时期私家园林名称：______、______。[浙江农林大学2012年研]
【答案】玄圃；湘东苑查看答案
【解析】南齐武帝之长子文惠太子笃信佛教，在建康台城开拓私园“玄圃”，园址地势较高，园内“起出土山池阁楼观塔宇，穷奇极丽，费以千万。多聚异石，妙极山水”。梁武帝之弟，湘东王萧绎在他的封地首邑江陵的子城中建“湘东苑”。
13．北魏人（人名）写的《》（书名）描写了当时洛阳城市园林盛况，称：“高台芳榭，家家而筑。花林曲池，园园而有”。[浙江农林大学2012年研]
【答案】杨炫之；《洛阳伽蓝记》查看答案
【解析】《洛阳伽蓝记》的作者是杨炫之，北朝时期北平（今河北满城）人，该书是记述北魏时期洛阳佛寺兴衰的历史和人物故实类笔记，在学界有着极高的文献价值。
14．《池上篇》序云：“屋室三之一，水五之一，竹九之一”，这是描写唐代（人名）所筑的城市私家园林。[浙江农林大学2012年研]
【答案】白居易；履道里查看答案
【解析】白居易家住洛阳履道里，他就里造屋，邻屋造园，这是一座城市宅园，因没有名字，后人就因其所在，称其“履道里”。《池上篇》是一篇诗文，其序文详细介绍了原之地址、园之构成、造园布局原则及各景物的创作过程等。
15．汉代上林苑中的是我国历史上第一座具有完整的三仙山的仙苑式皇家园林，开辟太液池，并堆筑蓬莱、方丈、瀛洲。“”也成为我国古代皇家园林的主要模式。[南京林业大学2013年研]
【答案】建章宫；一池三山查看答案
【解析】建章宫为汉武帝所建，是上林苑内主要十二宫之一，西北部开凿大池“太液池”，池中建筑三个岛屿，象征东海的蓬莱、方丈、瀛洲，它是历史上第一座具有三仙山的仙苑式皇家园林。
16．皇家园林的三大形式:______、______、______。[华南农业大学2015年研]
【答案】皇家园林；私家园林；寺庙园林查看答案
17．中国四大园林______、______、______、______。[西南林业大学2013年研]
【答案】颐和园；避暑山庄；拙政园；留园查看答案
18．冠云峰是苏州______园林中的。[西南林业大学2013年研]
【答案】留园查看答案
【解析】冠云峰位于留园东部，林泉耆硕之馆以北，因其形又名观音峰，是苏州园林中著名的庭院置石之一，充分体现了太湖石“瘦、漏、透、皱”的特点。
19．按隶属关系，中国古典园林分为：______、______、______。[西南林业大学2013年研]
【答案】皇家园林；私家园林；寺庙园林查看答案
【解析】皇家园林：属于皇帝个人和皇室所私有，其特点是规模宏大，真山真水较多园中建筑色彩富丽堂皇，建筑体型高大。私家园林：供皇家的宗室、王公官吏、富商等休闲的园林，其特点是规模较小，所以常用假山假水，建筑小巧玲珑，表现其淡雅素净的色彩。寺观园林：即佛寺和道观的附属园林，也包括寺观内部庭院和外围地段的园林化环境。
20．按造园的选址和形式分类，中国古典园林主要有______和______两大基本类型。后者更是中国园林的典型。[华南农业大学2015年研]
【答案】天然山水园；人工山水园查看答案
【解析】天然山水园一般建在城镇近郊或远郊的山野风景地带，包括山水园、山地园和水景园等。人工山水园一般修建在平坦地段上，尤以城镇内居多，在城镇的建筑环境里创造模拟天然野趣的小环境。是中国造园发展到完全自觉创造阶段而出现的审美境界最高的一类园林。
21．广东顺德的清晖园、东莞的______、番禺的余荫山房、佛山的______号称粤中四大名园，他们可视为中国古代岭南园林的代表作品。[浙江农林大学2013年研]
【答案】可园；梁园查看答案
【解析】“粤中四大园林”指佛山市顺德区的清晖园、佛山市禅城区的梁园、番禺的余荫山房和东莞的可园四座古典园林。
22．三山五园指的是______、______、______、______、______。[西安建筑科技大学2014年研]
【答案】万寿山清漪园、香山静宜园、玉泉山静明园、圆明园、畅春园查看答案
【解析】三山五园是北京西郊一带皇家行宫苑囿的总称，是从康熙朝至乾隆朝陆续修建起来的。三山五园为：万寿山清漪园、香山静宜园、玉泉山静明园、圆明园、畅春园。三山五园始建于清康熙时期，兴盛于乾隆时期，大多在1860年第二次鸦片战争中被焚毁。
23．园林的布局形式______、______、______。[西安建筑科技大学2014年研]
【答案】规则式；自然式；混合式查看答案
【解析】园林的布局形式，一般可归纳为规则式、自然式和混合式三大类，规则式园林又称整理式、几何式、建筑式园林，整个平面布局、立体造型以及建筑、广场、道路、水面、花草捌木等都要求严整对称。自然式园林又称风景式、山水式园林，以模仿再现自然为主，不追求对称的平面布局，立体造型及园林要素布置均较自然和自由，相互关系较隐蔽含蓄。混合式园林则兼而有之。
24．《诗经?大雅》有诗“经始灵台，经之营之；庶民攻之，不日成之”，这段文字描写的是公元前11世纪周文王营建______的情况。[浙江农林大学2014年研]
【答案】灵台查看答案
【解析】这句话主要描写的是文王修建灵台，由于百姓拥护，很快就建成了。
25．唐代观赏植物栽培技术有了很大发展，园林中出现许多珍稀品种。典型的例子如李德裕曾专门写过一篇______（文献名），记录了他在洛阳的私家园林______（园名）中的众多观赏植物。[浙江农林大学2014年研]
【答案】《平泉山居草木记》；平泉庄查看答案
【解析】李德裕在洛阳经营私园平泉庄，曾专门写过一篇《平泉山居草木记》，记录园内珍贵的观赏植物七八十种，其中大部分是从外地移栽的。
27．汉武帝，改造了一个园林名为______，开凿一个湖名叫______，湖中有三岛______、______、______，开创了______格局。[华南农业大学2015年研]
【答案】上林苑；太液池；蓬莱；方丈；瀛洲；一池三山查看答案
28．宋徽宗参与______的设计，奠定了左______右______的模式。[华南农业大学2015年研]
【答案】艮岳；山；水查看答案
【解析】艮岳的建园工作由宋徽宗亲自参与，艮岳属于大内御苑的一个相对独立的部分，建园的目的主要是以山水之景而“放怀适情，游心赏玩”。建筑物均为游赏性的，没有朝会、仪典或居住的建筑，园林的东半部以山为主，西半部以水为主，大体上成“左山右水”的格局，山体从北、东、南三面包围着水体。
29．王维设计的风景园林名为______，关于其诗画作品有______集和______图。[华南农业大学2015年研]
【答案】辋川别业；《辋川集》；《辋川图》查看答案
【解析】辋川别业是唐代诗人兼画家王维于辋川山谷（今陕西省蓝田县西南10余公里处），在宋之问辋川山庄的基础上营建的园林，这是一片拥有林泉之胜、因地而建的天然园林。
30．清朝时期，合称“粤中四大名园”的岭南园林分别是______、______、______、______。[华南农业大学2015年研]
【答案】清晖园；梁园；余荫山房；可园 查看答案
【解析】“粤中四大园林”指佛山市顺德区的清晖园、佛山市禅城区的梁园、番禺的余荫山房和东莞的可园四座古典园林。
二、单选题
1．半亩园、瞻园、瘦西湖、畅园分别位于（　　）。[华南理工大学2012年研]
A．苏州、南京、扬州、苏州
B．南京、上海、苏州、扬州
C．北京、南京、扬州、苏州
D．苏州、上海、苏州、扬州
【答案】C查看答案
【解析】半亩园是一处建于清代的汉族古典园林建筑，清初兵部尚书贾汉复的宅园，位于北京东城黄米胡同，今仅存遗迹。瞻园始建于明朝初年，为中山王徐达的府邸花园，是南京现存历史最久的一座园林，至今已有六百余年的历史，江南四大名园之一，现留存石矶及紫藤。瘦西湖位于江苏省扬州市城西北郊。畅园为苏州小型园林的典型，建于清末，园主姓潘。
2．江南园林叠山石料品种多样，其中以（）为主。[华南理工大学2012年研]
A．太湖石和黄石
B．北太湖石和青石
C．英石和黄石
D．太湖石和青石
【答案】A查看答案
【解析】江南园林叠山石料的品种很多，以太湖石和黄石两大类为主，石的用量很大，大型假山石多于土，小型假山几乎全部叠石而成。能够仿真山之脉络气势，或仿真山之一角创为平岗小。
3．按照属性分类，北京故宫、承德避暑山庄、天坛属于（）。[华南理工大学2012年研]
A．风景型自然旅游资源系列
B．动态型人文旅游资源系列
C．固态型人文旅游资源系列
D．原始自然型自然旅游资源系列
【答案】C查看答案
【解析】人文旅游资源是人类创造的、反映各时代、各民族政治、经济、文化和社会风俗民情状况，具有旅游功能的事物和因素，可分为动态型、固态型和劳务型。
4．清代有关造园的著作均有论石，其中列石116种的是（　 ）。[华南理工大学2012年研]
A．《长物志》
B．《宣和石谱》
C．《素园石谱》
D．《杜绾石谱》
【答案】D查看答案
【解析】宋代杜绾所著的《云林石谱》是我国古代最完整、最丰富的一部石谱，约14000余字、描述的石头有116种，详略不等地叙述其产地、采取方法、形状、颜色、质地优劣、敲击时发出的声音、坚硬程度、纹理、光泽、晶形、透明度、吸湿性、用途等。
5．动水能给人以清新明快、变化多端、激动和兴奋的感觉，我国古代就利用动水形成（　　）。[西南林业大学2012年研]
A．曲水流觞
B．一池三山
C．喷泉
D．曲径通幽
【答案】A查看答案
6．以下哪个描写不属于秦兰池宫？（　 ）[浙江农林大学2012年研]
A．引渭水为池
B．筑为蓬莱山
C．周驰为阁道
D．刻石为鲸鱼
【答案】C查看答案
【解析】咸阳城内建筑以阿房宫规模最大，“东西五百步，南北五十丈，上可坐万人，下可建五丈旗。周驰为阁道，自殿下直抵南山，表南山之颠以为阙，为复道。自阿房渡渭，属之咸阳，以像天阙阁道，绝汉抵营室也。”
7．以下哪个园林不在今浙江省？（　 ）[浙江农林大学2012年研]
A．西泠印社
B．绮园
C．郭庄
D．退思园
【答案】D查看答案
【解析】西泠印社，创建于清光绪三十年，位于浙江杭州市西湖景区孤山南麓。绮园为中国十大名园之一，位于浙江海盐武原镇绮园弄。郭庄是中国浙江杭州的园林之一，现为浙江省文物保护单位。郭庄位于杭州西山路卧龙桥畔，与西湖十景之一的“曲院风荷”公园相邻。退思园位于江苏省苏州市吴江区同里镇，建筑别具一格，充满诗情画意。
8．以下哪个不属于寺观园林？（　 ）[浙江农林大学2012年研]
A．扬州卷石洞天
B．杭州黄龙洞
C．北京白云观
D．苏州西园寺
【答案】A查看答案
【解析】卷石洞天位于扬州市瘦西湖公园内，原为清初古郧园故址，毁于咸丰年间兵火。1988至1989年重新扩建部分景点，景区由东部的水庭、中部的山庭与东北部的平庭等几部分组成，共包含十个景点。
9．2011年，杭州西湖被列入《世界遗产名录》，请问它属于世界遗产的哪一种类型？（　　）。[华南理工大学2013年研]
A．自然遗产
B．文化与自然双重遗产
C．文化景观
D．非物质文化遗产
【答案】B查看答案
10．上海方塔园主持设计师是（　　）。[华南理工大学2013年研]
A．孙筱祥
B．冯纪中
C．夏昌世
D．李正
【答案】B查看答案
【解析】方塔园是松江古城中一座以观赏历史文物为主体的园林，园址原是唐宋时期古华亭的闹市中心，东有爱民街、西有三公街，既是古代文人的会聚地，又是松江遗址的缩影，园中的照壁是上海乃至全国最古老、最精美、保存得最为完好的大型砖雕艺术珍品，是古代汉族劳动人民智慧的结晶。1978年上海市基本建设委员会批准以方塔为中心建一个历史文物公园。方塔园的建设工程由同济大学冯纪忠负责总体规划，上海市园林管理局设计室柳绿华参与规划并负责绿化设计。
11．下列文献中，哪一项包含“课花十八法”的内容，其中“种植位置法”对种植设计的空间尺度、疏密、植物与环境关系等详加叙述？（　　）[华南理工大学2013年研]
A．花镜
B．园冶
C．闲情偶记
D．长物志
【答案】A查看答案
【解析】《花镜》于清代康熙27年刊刻出版，著者陈子，是一本观赏动植物的全书，共七卷。第一卷为“花历新栽”，第二卷为“课花十八法”，论述栽花的全部技术，如种植、分栽、移植、播种、扦插、嫁接、收种、浇灌、治虫、插瓶、盆景、修剪、培壅、室内陈设等。内容十分丰富，是全书的精华所在。
12．《园冶》的作者是（　　）。[南京林业大学2013年研]
A．李渔
Ｂ．计成
Ｃ．文震亨
Ｄ．张南垣
【答案】B查看答案
【解析】《园冶》，中国古代造园专著，也是中国第一本园林艺术理论的专著，是计成将园林创作实践总结提高到理论的专著，全书论述了宅园、别墅营建的原理和具体手法，反映了中国古代造园的成就，总结了造园经验，是一部研究古代园林的重要著作。
13．以下哪句是针对东汉大将军梁冀园的景观特色描写？（　 ）[浙江农林大学2013年研]
A．深林绝涧，有若自然
B．构石为山，积沙为屿
C．刻石为鲸鱼
D．背山临流，沟池环匝，竹木周布，场圃筑前
【答案】A查看答案
【解析】东汉私家园林，以梁冀的私家园林为代表。东汉顺帝至桓帝统治时期，大将军梁冀开始拥有“深林绝涧，有若自然”的私家园林，这８个字引自《后汉书·梁冀传》。
14．宋人李格非所著《洛阳名园记》，记述了洛阳当时比较著名的19处园林。以下哪个园林没有出现在《洛阳名园记》中？（　 ）[浙江农林大学2013年研]
A．富郑公园
B．金谷园
C．环溪
D．松岛
【答案】B查看答案
【解析】《洛阳名园记》是有关北宋私家园林的一篇重要文献，对所记诸园的总体布局以及山池、花木、建筑所构成的园林景观描写具体而翔实，可视为北宋中原私家园林的代表。宋人李格非的这篇《洛阳名园记》，记述他所亲历的比较名重于当时的园林19处，大多数是利用唐代废园的基址，其中18处为私家园林。属于宅园性质的有6处：富郑公园、环溪、湖园、苗帅园，赵韩王园、大字寺院；属于单独建置的游憩园性质的有10处：董氏西园、董氏东园、独乐园、刘氏园、丛春园、松岛、水北胡氏园、东园、紫金台张氏园、吕文穆园；属于以培植花卉为主的花园性质的有两处：归仁园、李氏仁丰园。
15．以下哪个不属于清代皇家园林避暑山庄景点？（　 ）[浙江农林大学2014年研]
A．小金山
B．万壑松风
C．烟雨楼
D．九州清晏
【答案】
【解析】小金山是扬州瘦西湖二十四景之一，为瘦西湖中一小岛，原名长春岭，建于清中叶。
16．以下哪个古典园林不属于江南园林？（　 ）[浙江农林大学2014年研]
A．萃锦园
B．网师园
C．西湖郭庄
D．寄畅园
【答案】A查看答案
【解析】恭王府花园即萃锦园，有古建筑31处。恭亲王为重建花园调集百名能工巧匠，增置山石林木，融江南园林艺术与北方建筑格局为一体，汇西洋建筑及中国古典园林建筑为一园。
17．以下哪个园林不属于唐代衙署园林？（　　）[浙江农林大学2014年研]
A．成都新繁东湖
B．曲江池
C．绛守居园池
D．御史台中书院
【答案】B查看答案
【解析】唐代大规模营建曲江，凿黄渠，辟御苑，筑夹城，建大雁塔，修新开门，曲江池成为水域千亩、名冠京华的游赏胜地。
三、多选题
1．以下哪些属于魏晋南北朝私家园林中的庄园别业? （　 )[浙江农林大学2013年研]
A．谢灵运山居
B．金谷园
C．孔灵符永兴别墅
D．潘岳庄园
【答案】ABCD查看答案
四、判断题
1．魏晋南北朝时期是中国古代建筑体系的发展时期，宫室建筑已形成——本于自然而高于自然,建筑美与自然美的融糅。 （　　） [南京林业大学2013年研]
【答案】×查看答案
【解析】“本于自然而高于自然，建筑美与自然美的融糅”是中国古典园林的特点。
2．诗人杜甫的“三月三日天气新，长安水边多丽人”描绘的是曲江池（曲江） 的春游胜景。这种风俗活动的由来是人们在阴历三月初三日，在郊外水边举行禊祓之礼。（　　）[南京林业大学2013年研]
【答案】√查看答案
3．九洲清宴、正大光明、万方安和、湖山在望、一碧万顷是圆明园的主要景点。 （　　）[南京林业大学2013年研]
【答案】×查看答案
【解析】湖山在望、一碧万顷不是圆明园的主要景点。
4．司马光独乐园的筹划是用过一番心思的,造园的目的在于寄托精神和陶冶性情,那种清心幽雅的格调和“城市山林”的气氛也恰如其分地体现了当时文人的园林观——以泉石竹树养心,借诗酒琴书冶性。 （　　） [南京林业大学2013年研]
【答案】×查看答案
【解析】白居易对其居所—履道坊宅园的筹划是用过一番心思的，造园的目的在于寄托精神和陶冶性情,那种清心幽雅的格调和“城市山林”的气氛也恰如其分地体现了当时文人的园林观——以泉石竹树养心，借诗酒琴书冶性。
5．承德避暑山庄的园林艺术是多种传统艺术的综合体现，景点“烟雨楼”就是模仿苏州烟雨楼的景致而得的。（　　）[南京林业大学2013年研]
【答案】×查看答案
【解析】“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，这是唐朝诗人杜牧的两句名诗。浙江嘉兴南湖鸳鸯岛的烟雨楼，就是取杜牧的诗意建造的。承德避暑山庄有一处当年乾隆皇帝赏雨观景的地方，即烟雨楼，它是乾隆南巡时，见嘉兴南湖的烟雨楼晨烟暮雨，很有特色，便命画师描摹，回京后令工匠仿筑的。但在模仿中有创新。
四、名词解释
1．皇家园林[西南林业大学2010年研]
答：“皇家园林”属于皇帝个人和皇室所私有，古籍里称之为苑、宫苑、苑囿、御苑等。其特点是规模宏大，真山真水较多园中建筑色彩富丽堂皇，建筑体型高大。现存的皇家园林如：颐和园、承德避暑山庄等。
2．写意山水园[福建农林大学2011年研]
答：“写意山水园”指根据造园者对山水的艺术认识和生活需求，因地制宜地表现山水真情和诗情画意的园林，其特点是以山水为骨骼，以诗情画意为表现形式。
3．榭[华中科技大学2012年研]
答：“榭”是中国园林建筑中依水架起的观景平台，平台一部分架在岸上，一部分伸入水中，四面敞开，平面形式比较自由，常于廊、台组合在一起。平面通常为长方形，其临水一侧特别开敞，有时建筑物的四周都立着落地门窗，显得空透、畅达，屋顶常用卷棚歇山式样，檐角地平轻巧；檐下玲珑的挂落、柱间微曲的鹅项靠椅和各式门窗栏杆等，常为精美的木作工艺，既朴实自然，又简洁大方。
4．苑[华中科技大学2012年研]
答：“苑”是秦汉以来在囿的基础上发展起来的、建有宫室的一种园林。大的苑广袤百里，拥有囿的传统内容，有天然植被，有野生或畜养的飞禽走兽，供帝王射猎行乐。此外，还建有供帝王居住、游乐、宴饮用的宫室建筑群。小的苑筑在宫中，只供居住、游乐，如汉建章宫的太液池、三神山，可称为内苑。
5．舫[昆明理工大学2012年研]
答：“舫”是仿照船的造型，在园林的水面上建造起来的一种船型建筑物，供人们游玩设宴、观赏水景，如苏州拙政园的“香洲”、北京颐和园的“清晏舫”等。为水边或水中的船形建筑，前后分作三段，前舱较高，中舱略低，后舱建二层楼房，供登高远眺。
6．陈从周[昆明理工大学2012年研]
答：“陈从周”（1918～2000），原名郁文，晚年别号梓室，自称梓翁。浙江杭州人，闻名中国的古建筑园林艺术专家，大学文化，中共党员，同济大学教授，博士生导师，擅长文、史、兼工诗词、绘画。著有《说园》等。
7．艮岳[西南林业大学2012年研]
答：“艮岳”是汉族古典园林建筑之一，属于中国宋代的著名宫苑。宋徽宗政和七年（1117）兴工，宣和四年（1122）竣工，初名万岁山，后改名艮岳、寿岳，或连称寿山艮岳，亦号华阳宫。1127年金人攻陷汴京后被拆毁。宋徽宗赵佶亲自写有《御制艮岳记》，艮为地处宫城东北隅之意。
8．天人合一[西南林业大学2012年研]
答：“天人合一”是影响园林向着风景式方向发展的意识形态方面的因素，它深刻影响着古人的“自然观”，指既要利用大自然的各种资源使其造福于人类，又要尊重大自然、保护大自然及其生态，园林作为人所创造的“第二自然”，里面的山水树石、禽鸟鱼虫当然是要保持顺乎自然的“纯自然”状态，从而明确了园林的风景式的发展方向。
9．园圃[浙江农林大学2012年研]
答：“园圃”是中国古典园林除囿、台之外的第三个源头，“园”是种植树木（多为果树）的场地；“圃”为人工栽植蔬菜的场地，并有界定四周的范围。西周时，往往园、圃并称，其意亦互通。春秋战国时期，城市商品经济发展，果蔬纳入市场交易，民间经营的园圃亦相应普遍起来，带动了植物栽培技术的提高和栽培品种的多样化，同时也从单纯的经济活动逐渐渗入人们的审美领域。
10．《洛阳名园记》[浙江农林大学2012年研]
答：《洛阳名园记》是北宋文学家李格非（宋代爱国女诗人李清照之父）于绍圣二年（公元1095年）撰成，记述其所亲历的比较名重于当时的园林19处，大多数是利用唐代废园的基址，其中18处为私家园林。《洛阳名园记》是有关北宋私家园林的一篇重要文献，对所记诸园的总体布局以及山池、花木、建筑所构成的园林景观描写具体而翔实，可视为北宋中原私家园林的代表。
11．张涟（南垣）[浙江农林大学2012年研]
答：“张涟”（1587～1673），松江华亭人，字（或号）南垣，擅长叠山。是中国明末清初造园艺术家，少时学画，善绘人像，兼工山水，以山水画意造园叠山。活动于大江南北50余年，所造园林甚多，最著名的有松江李逢申横云山庄，嘉兴吴昌时竹亭湖墅、朱茂时鹤洲草堂，金坛虞大复的豫园、无锡现存的惠山东麓寄畅园等。张涟对中国造园叠山艺术的重大贡献是改变了那种矫揉造作的叠山风格，对后世造园艺术产生了深远的影响。张涟除造园叠山外，还善制盆景，其盆景作品与叠石被时人推崇为“二绝”。
12．人工山水园[西南林业大学2013年研]
答：“人工山水园”，即在平地上开凿水体、堆筑假山，人为地创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移摹拟在一个小范围之内。这类园林均修建在平坦地段上，尤以城镇内的居多。
13．一池三山[西南林业大学2013年研]
答：“一池三山”指太液池和蓬莱、方丈、瀛洲三山，三山是我国古代神话传说中位于东海的三座仙山，山上长满了长生不老药，住着长寿快乐的神仙，封建帝王都向往长生不老，从汉武帝在长安修建了象征性的“一池三山”开始，“一池三山”就称为了历代皇家园林的传统格局。
14．《园治》[西南林业大学2013年研]
答：《园冶》是明代著名造园艺术家计成所著，是中国古代留存下来的唯一一部园林著作，全书共三卷，分为兴造论、园说、相地、立基、屋宇、装拆、门窗、墙垣、铺地、掇山、选石和借景等十二个篇章。该书不但影响我国，而且东渡传播到日本及西欧，成为造园学的经典著作。
15．王维辋川别业[浙江农林大学2013年研]
答：“辋川别业”是唐代诗人王维建于陕西蓝田县南约20公里的一处别墅宅园。园中有多种地形、水体及茂密的植被，总体看来以天然风景取胜；局部的园林化处理侧重于各种树木花卉的大片成林或丛植成景；园林中建筑并不多，形象朴素，局部疏朗。
16．形胜[西安建筑科技大学2014年研]
答：“形胜”是中国文化中特有的概念，泛言之，相当于所谓“风景胜地”一类；严格讲，则为风水术形势宗专用术语。形胜的要素有三：汭位选址、坐北朝南和巽位排水。形胜思想强调山川环境，将城市选址、建设与地理环境的观察进一步扩大到宏观的山川形势，并强调形与意的契合境界，对风水说的产生和发展有重要影响。
17．西汉上林苑[浙江农林大学2014年研]
答：“上林苑”是汉武帝刘彻在秦朝上林苑的基础上扩建而成，其特点为：它是一个范围及其辽阔的天然山水环境；苑内建筑就已知数量而言，分布及其疏朗，形成了集锦式布局；它是一座多功能的皇家园林，具备生成期古典园林的全部功能—休憩、居住、朝会、娱乐、狩猎、通神、望天、生产、军训等。
18．曲水流觞[浙江农林大学2014年研]
答：“曲水流觞”是上巳节中派生出来的一个习俗。那时，人们在举行祓禊仪式后，大家坐在水渠两旁，在上流放置酒杯，任其顺流而下，酒杯停在谁前面，谁即取饮，彼此相乐，故称为“曲水流觞”。
19．长物志[浙江农林大学2014年研]
答：《长物志》为明代文震亨所著，全书共12卷，其中与园林直接有关的是室庐、花木、水石、禽鱼四卷。室庐卷介绍了各种建筑类型及其细部构造和装修，提高设计及评价标准的是雅和古；在花木卷中，分门别类地介绍了园林中常用的42种观赏花木的方法，并提出园林植物的配置原则若干；水石卷中分别讲述园林中常用的水体石料，提出叠山理水原则；在禽鱼卷中仅举出鸟类6种，鱼类1种，特别指出造园要突出大自然生态的特点。
五、简答题
1．简述中国古典园林中用于分割与联系园林空间的常用造景手法。[西南林业大学2010年研]
答：（1）分景：指在古典园林设计中，将大面积的园林空间划分成若干小面积的局部空间所形成的景观。分景是细化古典园林空间设计的常用手法之一。　
一般对于大型公园或大型园林景观设计，必须依据园林功能分区和使用目的的要求，将其划分为若干个小的景区空间，形成园中有园、景中有景的景观境界，各具特色的分景可使整体古典园林空间设计丰富多彩、魅力无穷。园林分景的设计：对于大型公园或城市绿地，应依据园林设计功能分区要求专门设置不同的园景区域：如中心广场区、喷泉广场区、儿童游戏区、水景区、垂钓区、大型草坪、花坛区、种植区、观赏区、休闲购物区等，以满足不同人群的休闲需要。对于不同古典园林区域的位置选择，要注意将安静休闲区、垂钓区等与儿童游戏区、购物区分开设置，动静分离，以免相互干扰。对于每处园景区域，要做到区域的功能特征突出，使用合理，景色丰富多彩，达到满足人们休闲娱乐的要求。　 （2）隔景：在古典园林设计中，落实分景所采用的不同手法和各种材料所形成的景观，称为隔景。作为隔景，一般采用的方法为实隔、虚隔及虚实相结合的分隔手法。
①实隔：常采用实墙、山石、建筑、密林等方式分隔空间，使游人的视线在一个空间看不到另一个空间的古典园林景观。避免相邻景区人群干扰和声音千扰。
②虚隔：常采用水面、小桥、堤、岛、植物、道路等方式，使游人的视线通过遮挡还是能从一个空间看到另一个古典园林空间的景观，虚隔的方式丰富景观的层次，使得景致更深远、丰富，具有观赏性。
2．试述中国古典园林的历史发展阶段及主要特征。[华中农业大学2011年研]
答：中国古典园林历史悠久，大约从公元前11世纪的奴隶社会末期直到19世纪末叶封建社会解体为止，在三千余年漫长的、不间断的发展过程中形成了世界上独树一帜的风景式园林体系——中国园林体系。
中国古典园林的漫长的演进过程，相当于以汉民族为主体的封建大帝国从开始形成而转化为全盛、成熟直到消亡的过程。中国古典园林得以持续演进的契机是封建时期中国经济、政治、意识形态三者之间的平衡和再平衡，它逐渐完善的主要动力亦得之于此三者的自我调整而促成的物质文明和精神文明的进步。中国古典园林的全部发展历史可分为五个时期：
（1）生成期（公元前16世纪～公元220年）
即园林产生和成长的幼年期，商、周、秦、汉。商、周为奴隶制国家，奴隶主贵族通过分封采邑制度获得其世袭不变的统治地位。贵族的宫苑是中国古典园林的滥觞，也是皇家园林的前身。以地主小农经济为基础的封建大帝国形成，相应地，皇家的宫廷园林规模宏大、气魄浑伟，成为这个时期造园活动的主流。
（2）转折期（公元220～589年）
即魏、晋、南北朝。小农经济受到豪族庄园经济的冲击，北方落后的少数民族南下入侵，帝国处于分裂状态。在意识形态方面突破了儒学的正统地位，呈现为诸家争鸣、思想活跃的局面。豪门士族在一定程度上削弱了以皇权为首的官僚机构的统治，民间的私家园林异军突起。佛教和道教的流行，使得寺观园林也开始兴盛起来。形成造园活动从生成期到全盛期的转折，初步确立了园林美学思想，奠定了中国风景式园林大发展的基础。
（3）全盛期（公元589～960年）
即隋、唐。帝国复归统一，豪族势力和庄园经济受到抑制，中央集权的官僚机构更为健全、完善。唐王朝的建立开创了帝国历史上一个意气风发、勇于开拓、充满活力的全盛时代。从这个时代起，园林的发展相应地进入盛年期。作为一个园林体系，它所具有的风格特征已经基本上形成了。
（4）成熟时期（公元960～1736年）
即两宋到清初，继隋唐盛世之后，中国封建社会发育定型，农村的地主小农经济稳步成长，城市的商业经济空前繁荣，市民文化的兴起为传统封建文化注入了新鲜血液。封建文化的发展虽已失去汉、唐的闳放风度，但转化为在日愈缩小的精致境界中实现着从总体到细节的自我完善。相应地，园林的发展亦由盛年期而升华为富于创造进取精神的完全成熟的境地。
（5）成熟后期（公元1 736～1911年）
即清中叶到清末，清代乾隆朝是中国封建社会的最后一个繁盛时代，表面的繁盛掩盖着四伏的危机。道、咸以后，随着西方帝国主义势力入侵，封建社会盛极而衰，逐渐趋于解体，封建文化也愈来愈呈现衰颓的迹象。园林的发展，一方面继承前一时期的成熟传统而更趋于精致，表现了中国古典园林的辉煌成就；另一方面则暴露出某些衰颓的倾向，已多少丧失前一时期的积极、创新精神。
3．试述中国江南文人园林的特质，剖析某一例（如退思园、拙政园、网师园、留园、瞻园、寄畅园等）配图（平面示意图等）说明。[华中农业大学2011年研]
答：文人园林是文人经营或者所有的园林，也泛指那些受到文人趣味浸润而“文人化”的园林，萌芽于魏晋南北朝，兴起于唐代。到宋代，它已占据士流园林的主导地位，同时还影响及于皇家园林和寺观园林。其特点如下
（1）文人园林，其规模一般都小而精，造园的手法从单纯写实到写实和写意相结合的过渡，园林与山水画、山水诗文互相启导，互相发展，是包含着老庄哲理、佛道精义、六朝风流、诗文趣味影响浸润的结果，获得了社会上的赞赏。　　（2）文人官僚的士流园林所具有的清沁雅致格调，得以更进一步地提高、升华、更附着上一层文人的色彩，这便出现了“文人园”文人园林乃是士流园林之更侧重与以赏心悦目而寄托理想、陶冶性情、表现隐逸者。
其风格特点是简远、疏朗、雅致、天然。
4．简述《园治》里“园说”在篇首提出的两个规划设计的原则及所包含的意思。[福建农林大学2012年研]
答：“园说”共四篇，论述园林规划设计的具体内容和及其细节。在篇首，计成提出两个规划设计的原则：
（1）“景到随机”，意思是园林造景要适应地址的地貌和地形特点，并尽量发挥它的长处、避开其短处，
（2）“虽由人作，宛自天开”包含两层意思，①人工创造的山水环境必须给人一种仿佛天造地设的感觉；②建筑的配置必须服从于山水环境，不可喧宾夺主。
5．简述避暑山庄经过人工开辟湖泊和水系经过整理后地貌环境，具备的特点。[福建农林大学2012年研]
答：经过人工开辟湖泊和水系经整理后的地貌环境，具备着以下五个特点：
（1）有起伏的峰峦、幽静的山谷，有平坦的原野，有火小溪流和湖泊罗列，几乎包含了全部天然山水的构景要素。
（2）湖泊与平原南北纵深连成一片；山岭则并列于西、北面，自南而北稍向东兜转略成环抱之势，坡度也相应由平缓而逐渐陡峭。
（3）狮子沟北岸的远山层峦叠翠，武烈河东岸和山庄的南面一带多奇峰异石，都能提供很好的借景条件。
（4）山区的大小山泉沿山峪汇聚入湖，武烈河水从平原北端导人园内再沿山麓流到湖中，连同湖区北端的热河泉，是为湖区的三大水源。
（5）山岭屏障于西北，挡住了冬天的寒风侵袭；又由于高峻的山峰、密茂的树木，再加上湖泊水面的调剂，园内夏天的气温比殍德市区低‘些，确具冬暖夏凉的优越小气候条件。
6．简述乾隆之所以继圆明园诸园建成后又在翁山西湖兴建清漪园的真正原因。[福建农林大学2012年研]
答：在清乾隆十四年（1749)以前，清廷已在香山、玉泉山及西苑先后修建了四座皇家园林，即畅春园、香山静宜园、玉泉山静明园、圆明园。这四座皇家园林都是从康熙皇帝时开始兴建，此后又由雍正、乾隆皇帝陆续增修。乾隆九年（1744)，圆明园完成了扩建工程，乾隆皇帝亲自书写一篇《圆明园后记》，将其夸耀为“天宝地灵之区，帝王游豫之地，无以逾此”，并且明白诏告天下：“后世子孙必不舍此而重费民力以创建苑囿。”但仅六年后，乾隆皇帝又开始兴建清漪园。
建清漪园的原因是乾隆皇帝对已建成的四座皇家园林并不真正感到满意。这四座皇家园林没有一座是由乾隆皇帝亲自创建的，这对于好大喜功且艺术修养很高的乾隆皇帝来说，确实是不可忍受的。
从造园角度来看，畅春园和圆明园虽然很好，但缺点是在平地上造园，虽然也有宽阔的水域和宏大的建筑群，但只是江南名园集锦式的展开，缺乏天然山水的基础，并不具备真正的山林之美。香山静宜园也只是一座山林风光园，缺少水域、水面。玉泉山静明园内虽有著名的天下第一泉，山体也颇有特色，但玉泉山是南北走向，山前也没有宽阔的水域。
另外，从已建成的四园来看，圆明园、畅春园已连为一片，但在玉泉山静明园和圆明园之间还隔着原始地貌的瓮山（万寿山）和西湖。而瓮山作为燕山余脉向平原过渡的最后一座小山丘，山体不高，却是难得的东西走向，又西邻玉泉山，并和远处的西山相望，景色可以互借。瓮山西南侧有京西北郊最大的天然湖——西湖，自元明以来就已是西郊一处风景名胜，有神似杭州西湖的地貌环境；湖界在圆明园与静明园之间，山水、景观互为相连；而此时瓮山、西湖仍是一片原始地貌，可完全按照设计者的意图加以规划建设，营造一座水域可媲美于杭州西湖，北面又有真山的皇家宫苑；建成之后，京西五园便可连成一片，在规模可以超过“百里为度”的秦汉宫苑。
乾隆皇帝经过精心策划和完整的规划，把清漪园设计成三山五园的景物构图中心来建设。于是一座中国历史上前所未有的包含平地园、山地园、山水园多种形式并存的皇家园林开始动工了
7．简述艮岳的造园艺术成就。[昆明理工大学2012年研]
答：艮岳是宋朝著名的宫苑，由宋徽宗指导修建，于宋徽宗政和七年（1117）兴工，宣和四年（1122）竣工，初名万岁山，后改名艮岳、寿岳，或连称寿山艮岳，亦号华阳宫。1127年金人攻陷汴京后被拆毁。宋徽宗赵佶亲自写有《御制艮岳记》，艮为地处宫城东北隅之意。
其艺术成就有以下几点：
（1）筑山
园林叠山构思奇特，精心经营。万岁山居于整个假山山系的主位，西边的万松岭为侧岭，南面的寿山居于山系的宾位，隔水体与万岁山呼应。
筑山特点：主宾分明、远近呼应，体现了山水画论的“先立宾主之位，决定远近之形”、“主山始尊”的构图规律。
（2）置石
经过优选的石料千姿百态，因此大量运用石料的单块“特置”。
（3）理水
园内形成一套完整的水系，包罗了内陆天然水体的全部形态：河、湖、沼、溪、涧等。
（4）动植物珍奇丰富，且成为景题对象，使皇家园林平添诗情画意。植物品种丰富，包括乔、灌、藤本、水生、草本、药用、果树等。
（5）建筑
园林建筑几乎包罗了当时的全部建筑形式，建筑布局大部分从造景需要出发，充分发挥“点景”、“引景”和“观景”的作用。
（6）假托道教风格，创设多样意境。
8．何谓清代的“三山五园”？[西南林业大学2012年研]
答：“三山五园”是北京西郊一带皇家行宫苑囿的总称，始建于清朝康熙时期，兴盛于乾隆时期，大多在1860年第二次鸦片战争中被损毁。“三山五园”中“三山”指的是香山、玉泉山和万寿山，这三座山上分别有静宜园、静明园、清漪园，再加上东面的畅春园和圆明园，就是所谓的“五园”。
（1）香山静宜园
静宜园位于北京西北郊的香山。全园结构沿山坡而下，是一座完全的山地园，分为三部分，即内垣、外垣、别垣。内垣在东南部的半山坡的山麓地段，是主要景点和建筑荟萃之地，包括宫廷区和古刹香山寺、洪光寺两座大型寺庙，其间散布着璎珞岩等自然景观。外垣是香山的高山区，面积广阔，散布着十五处景点，大多为欣赏自然风光之最佳处和因景而构的小园林建筑。别垣是在静宜园北部的一区，包括有昭庙和正凝堂两组建筑。内垣的西北区黄栌成片，每至深秋，层林尽染，观西山红叶成为静宜园的重要景观。
（2）玉泉山静明园
静明园位于北京市海淀区玉泉山小东门外颐和园昆明湖西。清康熙十九年（1680）建，初名澄心园，三十一年（1692）更名静明园。乾隆年间大规模扩建，形成“静明园十六景”，时为静明园鼎盛时期。
（3）万寿山清漪园
清漪园是中国现存规模最大、保存最完整的皇家园林，中国四大名园（另三座为承德避暑山庄、苏州拙政园、苏州留园）之一。位于北京市海淀区，利用昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖风景为蓝本，汲取江南园林的某些设计手法和意境而建成的一座大型天然山水园，也是保存得最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为皇家园林博物馆。
（4）畅春园
畅春园，位于北京海淀区，圆明园南，北京大学西。原址是明朝明神宗的外祖父李伟修建的“清华园”。园内有前湖、后湖、挹海堂、清雅亭、听水音、花聚亭等山水建筑。清代，利用清华园残存的水脉山石，在其旧址上仿江南山水营建畅春园，作为在郊外避暑听政的离宫。园林山水总体设计由宫廷画师叶洮负责，聘请江南园匠张然叠山理水，同时整修万泉河水系，将河水引入园中。为防止水患，还在园西面修建了西堤（今颐和园东堤）。
（5）圆明园
圆明园坐落在北京西郊，与颐和园毗邻。圆明园始建于康熙46年（公元1707年），由圆明园、长春园、绮春园三园组成，为西洋兼中式皇家风格园林，是清朝三代帝王在150余年间创建的一座大型皇家宫苑，有“万园之园”之称，是中国古代修建时间最长，花费人力物力最多，景观最为宏伟壮丽的皇家园林。圆明园继承了中国3000多年的优秀造园传统，既有宫廷建筑的雍容华贵，又有江南园林的委婉多姿，同时又汲取了欧式园林的精华，把不同风格的园林建筑融为一体，被法国作家雨果誉为“理想与艺术的典范”。
9．秦汉时期著名的建筑宫苑有哪些？[西南林业大学2012年研]
答：秦始皇统一中国后，营造宫室，规模宏伟壮丽。这些宫室营建活动中也有园林建设如“引渭水为池，筑为蓬、瀛”。汉代，在囿的基础上发展出新的园林形式—苑，其中分布着宫室建筑。苑中养百兽，供帝王射猎取乐，保存了囿的传统。
秦汉时期较著名的宫苑主要有：秦朝有咸阳宫、阿房宫、兰池宫等；汉朝有上林苑、建章宫、长乐宫、未央宫等。
（1）咸阳宫
咸阳宫是中国秦代宫殿，位于今陕西咸阳市东，当初秦都咸阳城的北部阶地上。公元前350年秦孝公迁都咸阳，开始营建宫室，至迟到秦昭王时，咸阳宫已建成。在秦始皇统一六国过程中，该宫又经扩建。据记载，该宫“因北陵营殿”，为秦始皇执政“听事”的所在。秦末项羽入咸阳，屠城纵火，咸阳宫夷为废墟。
（2）上林苑
上林苑是古代汉族园林建筑，汉武帝刘彻于建元三年（公元前138）在秦代的一个旧苑址上扩建而成的宫苑，规模宏伟，宫室众多，有多种功能和游乐内容，今已无存。上林苑既有优美的自然景物，又有华美的宫室组群分布其中，是包罗多种多样生活内容的园林总体，是秦汉时期汉族建筑宫苑的典型。建章宫位于其中，并挖有一太液池，池中筑蓬莱、方丈、瀛洲三座岛，形成了中国古代皇家园林“一池三山”的模式。
（3）未央宫
未央宫，古代汉族宫殿建筑之精华，属于西汉皇家宫殿，位于今陕西西安西北约3公里处，建于长安城西南角，为长安城地势最高之处的龙首原上。西汉时位于西汉都城长安城的西南部，因在长乐宫之西，汉时称西宫。为汉高祖七年（公元前200年）在秦章台基础上修建。
10．简述清代皇家园林颐和园造园艺术特点。[浙江农林大学2012年研]
答：颐和园具有皇家园林特色：园中的古典建筑不仅将整个园林在空间上分割成3个景区，而且发挥了主体建筑的统驭作用，体现了实用性和艺术性并存的建筑之美；园中的山和水各自独立成景，又相互依托 ，形成了天然的山水园。
（1）效法自然的布局
中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。如颐和园后湖的风景，虽然是人工所造，但是宛如江南水乡一样。园中许多风景、林木，也力求达到宛如自然景色的效果。
（2）诗情画意的构思
颐和园是充满诗情画意的园林艺术，前身是清漪园，取“颐养太和”之意。其特点如下：众多的殿、堂、楼、阁、廊、榭、亭、桥点缀于一片湖光山色之中，建筑精美，各具特色，布局得宜。后山后湖，小桥流水，苍林修竹，幽深恬静、清新秀丽，另有一番江南景色。步入这座名园，恍如置身于画卷之中，有“人在画中游”之感。
（3）因地制宜的处理
颐和园园林布局的一个特点是以水取胜，广阔的昆明湖水面，是园林布置极好的基础。园周围共有十三里，全园面积四千三百多亩（约三平方公里），其中陆地面积仅占四分之一，在当时北京诸园中是水面最大的一个。设计者抓住了水面大这一特点，以水面为主来设计布置。主要建筑和风景点都面临湖水，或是俯览湖面。
（4）建筑为主的组景
万寿山前山的建筑群是全园的精华，排云殿、佛香阁、智慧海等组成的中轴线两侧配以转轮藏、五方阁、宝云阁，组成了一组依山而建，统率全园主景的佛教建筑群，并以西山群峰为借景，与园内山湖巧妙地融为一体，使景色层次分明、变化无穷。
（5）园中有园的手法
在颐和园仁寿殿北面的德和园颐乐殿，是帝后群臣观剧之处。院中有大戏台，分上中下三层，可同时演出。自德和园往北是景福阁、乐农轩。由此下山往东，因地形布置了一个精美的小园“谐趣园”，是仿照无锡的惠山园建造的，以一个水池为中心，四周环绕布置了涵远堂、湛清轩、知春堂、瞩新楼等建筑，更有小桥、亭谢、游廊曲槛等，自成一个园林格局。到这里似乎进入另一个园中，是一种“园中有园”的布局。
11．简述清代造园著作《一家言》作者、园林方面的主要内容和观点。[浙江农林大学2012年研]
答：《一家言》全名《笠翁一家言文集》，又名《闲情偶寄》，作者李渔，字笠翁，钱塘人，生于明万历三十九年（1611年）。李渔是一位兼擅绘画、词曲、小说、戏剧、造园的多才多艺的文人，平生漫游四方、遍览各地名园胜景，颇以自己能作为造园家而自豪。先后在江南、北京为人规划设计园林多处，晚年定居北京，为自己营造“芥子园”。《一家言》共有九卷，其中八卷讲述词曲、戏剧、声容、器玩。第四卷“居室部”是建筑和造园的理论，分为房舍、窗栏、墙壁、联匾、山石五节。
李渔认为“幽斋磊石，原非得已；不能致身岩下与木石居，故以一卷代山、一勺代水，所谓无聊之极思也”，即人们不能经常置身于大自然之中，乃退而求其次，摹拟大自然而创为园林，从而在一定程度上熔铸、反映园主人或造园家的审美情趣和生活感受。因此，“主人雅而取工，则工且雅者至矣；主人俗而容拙，则拙而俗者来矣”。
在“房舍”一节中，李渔竭力反对墨守成规，抨击“亭则法某人之制，榭则遵谁氏之规”，“立户开窗，安廊置阁，事事皆仿名园，丝毫不谬”的做法，提倡勇于创新。
在“窗栏”一节中，指出开窗要“制体宜坚，取景在借”。借景之法乃“四面皆实，独虚其中，而为便面之形”，这就是所谓“框景”的做法，李渔称之为“尺幅窗”、“无心画”，并举出他自己设计制作的数例。
“山石”一节尤多精辟的立论，李渔非常重视园林筑山，认为它“另是一种学问，另有一番智巧”。他主张叠山要“贵自然”，不可矫揉造作。此外，在“山石”一节中李渔还谈到石壁、石洞、单块特置等特殊手法，并从“贵自然”和“重经济”的观点出发，颇不以专门罗列奇峰异石为然。他推崇以质胜文，以少胜多，这都是宋以来文人园林的叠山传统，与计成的看法也是一致的。
12．著名园林史家周维权认为，中国古典园林的个性和共性可以概括为4个方面，请列举之。[华南理工大学2013年研]
答：中国古典园林作为一个园林体系，与世界其他园林体系相比较，具有鲜明的个性，各个类型之间，有许多相同的共性，这些个性和共性可以概括为四个方面：
（1）本于自然，高于自然
风景式园林一般以山水地貌作为构景要素，配以树木植被作装点而成。但中国古典园林不是简单地利用和模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识的加以概括提升和浓缩，使其变为既有“静观”又有“动观”的充满诗情画意的园林作品。
中国古典园林在人工理水方面遵循“虽由人作，宛自天开”，即使水面再小亦必曲折有致，并利用山石点缀岸、矶。稍大些的水面，可堆筑岛、堤，架设桥梁，在有限的空间内尽量模仿天然水景之全貌，使园林造景上体现“一勺则江湖万里”之立意。
（2）建筑美与自然美的融糅
中国古典园林在处理建筑和自然景观方面有自己独特的风格。无论建筑多寡，无论其性质、功能如何，都力求和山、水、植被有机组合在一起。突出彼此和谐、互补的积极一面，避免彼此相互对立、排斥的消极一面，使建筑美与自然美更好地融糅在一起。
（3）诗画的情趣
中国的古典园林创作，往往不仅将前人的诗文、画作中的一些境界、场景情趣熔铸在园林设计创作之中，而且还借鉴文学艺术的章法、手笔让整个规划设计充盈着颇多类似文学艺术的结构，使得该园林作品从总体到局部都有着浓郁的诗话情趣。
（4）意境的含蕴
中国的古典园林艺术创作，将意境作为欣赏产品的一个重要美学范畴。不仅让游人通过视觉感官感受到春天的姹紫嫣红、桃红柳绿；夏日的绿树成阴、碧天莲叶；秋天的枫林如火、秋菊盎然；冬日的寒梅傲雪、银装素裹园林意景的信息。而且还让游人借助于文学创作、神话传说、历史典故的感受欣赏整个和局部景观。同时让游人通过听觉、嗅觉感受到诸如雨打芭蕉、流水叮咚、柳浪松涛、夏日荷香、丹桂飘香、莺歌燕舞等鸟语花香的境界，从而引发游人的意境遐思。
13．简述书院园林和现代学校的异同？[华南理工大学2013年研]
答：古代书院与现代校园一样，都是作为一种教育机构存在的，承担着文化传播的任务，学识的传授是其宗旨。学识的传播中应注重环境效应，因此都要构造出文化风格，以呼应自身的特点与专长，形成具有代表性的书院文化。
现代大学校园与古代书院虽同为教育机构，但是由于时代不同，决定了它们之间存在很多差异。
（1）规模上
现代大学校园无论是占地面积还是学校的师生人数，其规模都远远超过古代书院。
（2）理念上
两者所处时代不同，人们的生活理念、认知感受和追求精神享受的程度均不一样，在结合社会环境、人群情趣爱好，促进教育功能上都有很大的差异。
（3）园林环境
两者的园林环境也不同，书院大多利用自然、朴素的园林环境，在很大程度上保持着原有的自然景观和地面形态，这符合古代的传统造园理念；而现代大学校园的园林建筑环境更具多样性，甚至有些新建大学的园林建设受西方园林建设理念的影响，对自然的原型保留较少，人工痕迹较深。
（4）规划上
古代书院园林布局一般有明确的中轴线，采用纵深多进的院落形式，有着较封闭的景观系统，而现代大学校园的园林建设则多种多样，分区比较明确。
14．清代皇家园林的主要成就有哪些？[西南林业大学2013年研]
答：清代皇家园林的建设规模和艺术造诣都达到了历史上的高峰境地，精湛的造园技艺，宏大的园林规模，使得“皇家气派”得以更充分地凸显出来，在继承上代传统的基础上又有所发展和创新，其成就主要表现在以下几方面：
（1）独具壮观的总体规划
完全在平地起造的人工山水园与利用天然山水而施以局部加工改造的天然山水园，由于建园基址的不同，相应地采取不同的总体规划方式。
①人工山水园
大型人工山水园的横向延展面极广，但人工筑山不能太高峻；这种纵向起伏很小的尺度与横向延展面极大尺度之间的不谐调，对风景式园林来说，会使园景过分空疏、散漫、平淡，为避免出现这样的情况，园林的总体规划乃运用化整为零、集零成整的方式：
园内创设一个或两个比较开朗的大景区，其余大部分地段划分为许多小的、景观较幽闭的景区、景点；每个小景区、景点均自成单元，各具不同的景观主题、不同的建筑形象，功能也不尽相同，既是大园林的有机组成部分，又相对独立而自成完整小园林的格局。
②大型的天然山水园
清王朝以满族入主中原，对自然山川林木感情很深，影响了对园林的看法，采用园林风景名胜区的规划方式，对建园基址的原始地貌进行精心地加工改造，调整山水的比例、联属、嵌合的关系，突出地貌景观的幽邃、开旷的穿插对比，保持并发扬山水植被所形成的自然生态环境的特征等。
（2）突出建筑形象的造景作用
清代皇帝在郊外园居的时间较长，需要增加园内建筑，匠师们利用园内建筑分量的加重，更有意识地突出建筑的形式美因素，建筑成为许多局部景域甚至全园的构图中心。
建筑形象的造景作用，主要通过建筑个体和群体的外观、群体的平面和空间组合显示出来。因而清代皇家园林建筑也趋于多样化，几乎包罗了中国古典建筑的全部个体、群体的型式，某些形式还适应于特殊的造景需要而创为多种变体，如避暑山庄。
（3）全面引进江南园林的技艺
江南的私家园林发展到了明代和清初，已经是我国封建社会后期园林史上的一个高峰。因乾隆对江南园林的倾羡之情和占有欲望，促进了皇家造园之摹拟江南、效法江南的做法，将北方和南方、皇家与民间的造园艺术进行大融会，对江南园林的艺术和技术进行更全面、更广泛的吸收。其引进江南造园技艺主要通过三方面来进行：引进江南园林的造园手法；再现江南园林的主题；仿建具体名园。
（4）复杂多样的象征寓意
在古代，与皇帝有关的建筑经常和皇权至尊联系起来，以此来巩固皇权统治。雍、乾时期，统治者加强中央集权，皇家园林象征皇权至尊的作用更大，如圆明园后湖景区的九岛环列象征“禹贡九州”，圆明园整体象征古代所理解的世界范围。
皇家园林内大量建置寺、观，尤以佛寺为多，寓意清王朝的满族统治者以标榜崇弘佛法来巩固自己的统治地位；园林内大量的佛寺跟当时朝廷为团结、笼络信奉藏传佛教的蒙藏民族的上层人士，以确保边疆防务和多民族国家统一的政治目的有直接的关系。
15．按照园林的平面布置形式，中国古典园林可以分为哪几种类型？并各举三个例子。[浙江农林大学2013年研]
答：按照园林的平面布置形式，中国古典园林可以分为规则式、自然式、混合式三种类型，其特点如下：
（1）规则式园林
规则式园林又称整形式、建筑式、图案式或几何式园林。规则式园林的整个平面布局、立体造型及建筑、广场、道路、水面、花草树木都要求整齐对称、呈几何形状。这一类园林，以建筑和建筑式空间布局做为园林风景表现的主要题材，如北京天安门广场园林、南京中山陵园林、北京天坛公园等。
（2）自然式园林
自然式园林又称为风景式、不规则式、山水派园林等。自然式园林效法自然、高于自然，以自然条件为主要布置原则。我国园林，从有历史记载的周秦时代开始，从大型的帝皇苑囿到小型的私家园林，多以自然式山水园林为主，古典园林中以北京颐和园、“三海”园林、承德避暑山庄、苏州拙政园、留园为代表。
（3）混合式园林
事实上，绝对的规则式园林和绝对的自然式园林是不多见的，不过是以规则式或自然式为主而已。园林中规则式布置与自然式布局的比例差不多的称为混合式园林。混合式园林一般在建筑物群的附近采取规则式布置，而园林建筑群的园区则采用自然式布置，两种形式是有机的结合，相互渗透、相互过渡。
如广州烈士陵园，在园林规划中，地形平坦的可规划成规则式，地形起伏不平，丘陵、水面多的可规划自然式，树木少的可规则式，大面积园林，以自然式为宜，小面积以规则式较经济。林荫道、建筑广场的街心花园等以规则式为宜，居民区、机关、工厂、体育馆、大型建筑物前的绿地以混合式为宜。
16．简要说明园林置石中散置的布置要点。[浙江农林大学2013年研]
答：园林中置石，主要以观赏为主，结合一些功能方面的作用，以山石为材料，作独立性或附属性的造景布置。主要表现山石的个体美或局部组合，而不具备完整的山形。置石一般体量小而分散，园林中容易实现，对单块山石的要求较高，通常以配景出现，或作局部的主景，是特殊性的独立景观。
园林中置石的方法很多，如特置、对置、散置、群置等，散置即所谓的“攒三聚五，散漫理之，有常理而无定势”的作法。常用奇数三、五、七、九、十一、十三来散置，最基本的单元是由三块山石构成的，每一组都有一个“三”在内。
散置对石材的要求相对较低，但要组合得好。常用于园门两侧、廊间、粉墙前、竹林中、山坡上、小岛上、草坪和花园边缘或其中、路侧、阶边、建筑物角隅、树下、池中或与其他景物结合造景。
其布置特点在于有聚有散、有断有续、主次分明、高低起伏、顾盼呼应、一脉既毕、余脉又起、层次丰富、比例合宜、以少胜多、以简胜繁、小中见大。此外，散置布置时要注意石组的平面形式与立面变化。在处理两块或三块石头的平面组合时，应注意石组连线总不能平行或垂直于视线方向，三块以上的石组排列不能呈等腰、等边三角形和直线排列。立面组合要力求石块组合多样化，不要把石块放置在同一高度，组合成同一形态或并排堆放，要赋予石块自然特性的自由。
17．简述圆明园的营建过程。[浙江农林大学2013年研]
答：圆明园坐落于北京西北郊，与颐和园相邻，由圆明园、长春园和万春园组成，也叫圆明三园。圆明园是清代著名的皇家园林之一，面积五千二百余亩，一百五十余景，建筑面积达16万平方米，有“万园之园”之称，清朝皇室每到盛夏时节会来这里理政，故圆明园也称“夏宫”。
（1）圆明园始建于1709年（康熙48年），是康熙赐给尚未即位的雍正的园林。
（2）1722年雍正即位后，拓展原赐园，并在园南增建了正大光明殿和勤政殿以及内阁、六部、军机处储值房，御以“避喧听政”。扩建后的圆明园，占地面积达到3000亩左右，每个景区内，既有庄严宏伟的宫殿，也有使人感觉轻松灵巧的楼阁亭台与回廊曲桥，假山、湖泊以及蜿蜒的河流点缀其中。在雍正朝时期，圆明园的格局基本完成。
（3）乾隆年间，圆明园进行了局部增建、改建，在东面新建了长春园，在东南邻并入了万春园，圆明三园的格局基本形成。
（4）嘉庆年间，绮春园进行了修缮和拓建，成为主要园居场所之一。
（5）道光年间，国力日衰，财力不足，道光皇帝宁愿撤万寿、香山、玉泉“三山”的陈设，罢热河避暑与木兰围猎，但仍对圆明三园有所改建。
18．简述隋唐园林的主要成就。[浙江农林大学2013年研]
答：隋唐园林在魏晋南北朝所奠定的风景式园林艺术的基础上，随着封建经济、政治和文化的进一步发展而臻于全盛的局面。现将全盛时期造园活动所取得的主要成就大致概括为以下六方面：
（1）皇家园林的“皇家气派”已完全形成。
① “皇家气派”作为皇家园林所独具的特征，主要表现为园林规模的宏大，反映在园林总体的布置和局部的设计处理上面。
②“皇家气派”是皇家园林内容、功能和艺术形象的综合，给人一种整体的审美感受。它的形成，标志着以皇权为核心的集权政治进一步巩固和封建经济、文化的空前繁荣。
③皇家园林在隋唐三大园林类型中的地位，比魏晋南北朝时期更为重要，出现了像西苑、华清宫、九成宫等这样一些具有划时代意义的作品。
④就园林的性质而言，已经形成大内御苑、行宫御苑、离宫御苑三个类别及其类别特征。
（2）私家园林的艺术性较之上代有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格及局部的细致处理。
①开始诗、画互渗的自觉追求，把诗、画情趣赋予园林山水景物，以诗入园、因画成景已见端倪。
②以山水景物诱发游赏者的联想活动、意境的塑造已处于朦胧状态。
③“中隐”思想以及官僚阶层的壮大和官僚政治的成熟推动了士流园林的发展。
④文人参与造园活动，把士流园林推向文人化的境地，促成了文人造林的兴起。
（3）寺观园林的普及是宗教世俗化的结果，促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化。
①城市寺观具有城市公共交往中心的作用，寺观园林发挥了城市公共园林的职能。
②郊野寺观的园林（包括独立建置的小园、庭园绿化和外围的园林化环境）把寺观转化为兼有点缀风景的手段，促进原始型旅游的发展，在一定程度上保护了郊野的生态环境。
③宗教建设与风景建设在更高层次上相结合，促成了风景名胜区和“园林寺观”的发展。
（4）公共园林更多地见于文献记载。
①重视城市的绿化建设，丰富了城市总体的天际线，增益了城市绿化效果。
②长安的绿化不仅局限于城区，还以城区为中心，向四面辐射，形成了近郊、远郊乃至关中平原的绿色景观大环境的烘托。
③长安的绿化建设情况经传播影响及于国外。
（5）风景式园林创作技巧和手法跨入了一个新境界。
①造园用石的美学价值得到充分肯定，园林中的“置石”比较普遍，“假山”一词开始用作园林筑山的称谓。
②园林的理水，除依靠地下泉眼而得水外，更注意从外面的河渠引来活水。
③园林植物题材更为多样化。
④园林建筑从极华丽的殿堂楼阁到极朴素的茅合草堂，它们的个体形象和群体布局均丰富多样而不拘一格。
（6）山水画、山水诗文、山水园林三个艺术门类已有互相渗透的迹象。
①中国古典园林的第三个特点诗画的情趣开始形成。
②第四个特点意境的含蕴处在朦胧的状态。
③隋唐园林作为一个完整的园林体系已经成型，并在世界崭露头角，影响及于亚洲汉文化圈内的广大地域。
19．简述秦汉园林在中国园林史中的意义。[西安建筑科技大学2014年研]
答：秦汉是我国园林建设的第一个高峰，此时的园林风格被称为宫苑建筑园林，以建筑为主体，结合城市规划，把自然山水纳入到帝都整体宏伟蓝图之中。以自然山水为背景的离宫别苑在园林面积上占有主导地位，不断到各地名山封禅就是尊地的表现。在皇城中营造人间天堂，倾全国之力，率将士之功以营宫室、筑林泉成为这一时期的建设特征。
（1）秦汉园林概况
①初期基本上为皇帝、王侯、富豪所专有，建筑宏伟壮观，装饰宏放，空前绝后。园林总布局模拟天上星宿图案，并由简单模仿发展为自觉对应；苑囿的形制较自然，无定规，无拘束，能因山就水，随遇而作。祈求长生成仙的意识在宫苑中时有反映。
②西汉中期以后受文士影响，园中布景、题名已出现诗情画意。
③东汉后期，皇家苑囿由崇尚建筑逐渐推崇山水林木，园林建筑亦趋向小型化，文人宅园初见端倪，隐士和隐逸思想开始对园林发生影响。
（2）秦汉时期的造园特点
①不具备古典园林全部类型，皇家园林气势恢宏。“宫殿与园苑相结合”是我国古代皇家园林的传统。“苑中有苑”代表西汉上林苑；宫中有苑，苑中有宫。
②汉代建筑技术求形、求奇。
③私家园林初见端倪，小范围内参观。
④造园功能受神仙思想影响，由建筑空间转换为自然空间。
⑤写实的东西较多。
20．简述宋代文人园林的兴盛及风格特点。[浙江农林大学2014年研]
答：文人园林萌芽于魏晋南北朝，兴起于唐代，到宋代，已占据士流园林的主导地位，同时还影响及于皇家园林和寺观园林。宋代文人园林的风格，较之唐代已经更为成熟，风格的表现也更为明显。
（1）文人园林的繁荣背景
宋代文人园林是对唐代文人园林的传承和发展。
①首先与科举制度有关
②与社会文化背景有关，例如“文人画”的兴起与繁荣，导致了文人园林的进一步发展。
（2）文人园林的风格特征
宋代文人园林的风格特征：简远、疏朗、雅致、天然。
①简远
景象简约而深远，不是单调、简单，而是以少胜多，以一当十。主要创造一种意境，除视觉景象的简约而留有余韵之外，还借助于景物题署的“诗化”来获取意外之旨。
②疏朗
园内景物的数量不求多，因而园林的整体性强、不流于琐碎。
③雅致
文人士流园林追求高蹈、雅趣，并把这种志趣寄托于园林中的山水花木，并通过它们的拟人化而表现出来。
④天然
天然表现为两方面：力求园林本身与外部自然环境的契合；园林内部的成景以植物为主要内容。
21．李渔《一家言》中，“尺幅窗，无心画”的做法是什么？举例说明。[华南农业大学2015年研]
答：李渔的《一家言》共有九卷，其中八卷讲述词曲、戏剧、声容、器玩。第四卷“居室部”是建筑和造园的理论，分为房舍、窗栏、墙壁、联匾、山石五节。
园林中墙、窗艺术是古典园林艺术中尤为点睛的一笔，发挥着不可或缺的艺术作用。窗为园之眼，景为境中情。“尺幅窗，无心画”是指各种门、窗、洞对植物起到框景、夹景的作用。
在“窗栏”一节中，李渔指出开窗要“制体宜坚，取景在借”。借景之法乃“四面皆实，独虚其中，而为便面之形”，即所谓“框景”的做法，李渔称之为“尺幅窗”、“无心画”，并举出他自己设计制作的数例。如用老梅干加上剪采花作为窗心便可制成“梅窗”，或借庭院树石以为窗心。框景可收到以小观大的效果，“见其物小而蕴大，有须弥芥子之义，尽日坐观，不忍合牖”，又可游观而移步换景，这在江南园林中乃是最常见的。
22．《园冶》中，关于水榭的描述：“榭也，籍也。。。。。”翻译这段话，并说明成书作者，朝代。举例说明水榭的选址，体型，方向。[华南农业大学2015年研]
答：《园冶》，中国古代造园专著，也是中国第一本园林艺术理论的专著。明末造园家计成著，崇祯四年（公元1631年）成稿，崇祯七年刊行。“榭也，籍也。籍景而成者也，或水边，或花畔，制亦随态。”意思就是：榭这种建筑是凭籍着周围景色而构成的，它的结构依照自然环境的不同可以有各种形式。
在园林建筑中，榭是园林景色中的“点缀”品，是从属于自然空间环境的，虽不作为园林中的主体建筑物，但对丰富园林景观和游览内容起着突出的作用，在建筑性格上，以轻快、自然为基调，与周围环境和谐地配合。
榭的功能多以观景为主，也可满足社交休憩的需要。榭属于临水建筑，在选址、平面和体型设计上，要特别注重与水面和池岸的配合关系。
一般在不同地域的园林中，由于外界环境不同，其形式也不相同。
（1）江南园林中的水榭：由于私家园林面积较小，所以榭的尺度也不大，形体多取水平线条，建筑物一半或全部跨入水中，下部以石梁柱结构支承或用湖石砌筑，并让水深入底部。如苏州拙政园的“芙蓉榭”、网师园的“濯缨水阁”、藕园的“山水间”等。
（2）北方园林中的水榭：具有北方宫廷建筑特有的色彩，建筑浑厚、持重，建筑尺度较大，造型多样。如北京颐和园的“洗秋”、“绿饮”两个水榭。
（3）岭南园林中的水榭：由于气候炎热，水面较多，因此创造了一些以水景为主的“水庭”形式，多位于水旁或完全跨如水中。
六、论述题
1．后成熟期的私家园林，形成了江南、北方、岭南三大风格鼎立的格局，论述江南园林、北方园林、岭南园林在造园要素的用材、形象和技法上各自的特点。[福建农林大学2012年研]
答：成熟后期的私家园林，就全国范围的宏观而言，形成了江南、北方、岭南三大风格鼎峙的局面。这三大地方风格主要表现在各自造园要素的用材、形象和技法上，园林的总体规划也多少有所体现。
（1）江南园林
江南园林，其深厚的文化积淀、高雅的艺术格调和精湛的造园技巧，均居于三大地方风格之首，代表了当时民间造园艺术的最高水平。
①叠山
a．石料：江南园林中用以叠山的石料，品种繁多，以太湖石和黄石两大类为主；用量很大，大型假山石多于土，小型假山几乎全部叠石而成。
b．堆山技巧：能够仿真山之脉络气势，作出峰峦丘壑、洞府峭壁、曲岸石矶，或仿真山一角创为平岗小坂，或作为空间之屏障，或峰石散置、特置，或倚墙而筑为壁山等，手法多样，技艺高超。
②植物配置
江南气候温和润湿，花木生长良好，种类繁多。因而在园林植物配置方面，可根据不同植物的生长特点，选取适宜的植物以构成四季不同的景色。讲究树木孤植和丛植的画意经营及其色、香、形的象征寓意，尤其注重古树名木的保护利用，也能增加园林的观赏型。
③建筑
园林建筑以高度成熟的江南民间乡土建筑为创作源泉，从中汲取精华。苏州的园林建筑为苏南地区民间建筑的提炼；扬州则利用优越的水陆交通条件，兼收并蓄当地、皖南乃至北方而加以融糅，因而建筑的形式极其多样丰富。江南园林建筑的个体形象玲珑轻盈，具有一种柔媚的气质。
（4）园林空间
园内有各式各样的园林空间：山水空间，山石与建筑围合的空间，庭院空间，天井。甚至院角、廊侧、墙边做成的极小空间，散置花木，配以峰石，构成楚楚动人的小景。园林空间的多样变化，为定观组景、动观组景及对景、框景、透景创造了更多的条件。
（2）北方园林
①建筑：建筑形象稳重、敦实，冬季寒冷和夏季多风沙造成的封闭感，使之具有一种刚健之美。
②水景：北方水资源匮乏，园林供水困难。北京城内的王府花园可引用御河之水，一般的私家园林只能凿井取水、积蓄雨水或者由他处运水补给，因而水池面积较小，甚至采用“旱园”的做法。使得水景的建置受到限制，也使筑土为山不能太多、太高。
③叠山
a．石料：北方用以叠山的石材较少，叠石为假山的规模也较小。北京园林叠山多用当地出产的北太湖石和青石，青石纹理挺直，类似江南的黄石；北太湖石的洞孔小而密，不如太湖石之玲珑剔透。这两种石材均偏于浑厚凝重，与北方建筑的风格十分谐调。
b．叠山技法：北方叠山技法深受江南的影响，既有完整大自然山形的摹拟，也有截取大山一角的平岗小坂，或者作为屏障、驳岸、石矶，或作峰石的特置处理。但总体来看，其风格与江南迥然不同，颇能表现幽燕沉雄气度。
④植物配置
北方观赏树种较少，尤缺阔叶常绿树和冬季花木。但松、柏、杨、柳、榆、槐和春夏秋三季更迭不断的花灌木，却也构成北方私园植物造景的主题。
⑤总体规划
园林的规划布局，中轴线、对景线的运用较多，更赋予园林以凝重、严谨格调。园内空间划分较少，整体性较强，不如江南私园之曲折多变。
（3）岭南园林
规模较小，且多数是宅园，一般为庭院和庭园的组合，建筑的比重较大。
①建筑
庭院和庭园的形式多样，组合方式较江南园林更为密集、紧凑，往往连宇成片。既适应了炎热气候，取得了遮荫效果，同时也便于雨季的内部联系和防御台风袭击。建筑物的平屋顶多作成“天台花园”，既能降低室内温度，又可美化园林环境；建筑的局部、细部很精致，尤以装修、壁塑、细木雕工见长，且多运用西方样式；甚至整座的西洋古典建筑，配以传统的叠山理水，亦别饶风趣。
②叠山
叠山常用姿态嶙峋、皴折繁密的英石包镶，即所谓的“塑石”技法，山体可塑性强、姿态丰富，具有水云流畅的形象。叠山而成的石景分为“壁型”与“峰型”两大类：前者是逶迤平阔，由几组峰石连绵相接组成，没有显著突出的主峰；后者是顶峰突出，山径盘旋，造型险峻而富于动势。此外，还有由若干形象各异的单块石头的特置而构成石庭，小型叠山或石峰特置与小型水体相结合的水石庭、水局，尺度亲切，婀娜多姿，乃岭南园林一绝。
③理水：手法多样丰富，不拘一格，受西方园林的影响，少数水池为方整几何形式。
④植物配置
岭南的观赏植物品种繁多，园内一年四季，花团锦簇、绿荫葱翠。大量引进外来植物，而很多乡土树种和乡土花卉也是岭南地区独一无二的。老榕树大面积覆盖遮蔽的阴凉效果尤为宜人，堪称岭南园林之一绝。
2．试论述岭南古典园林的特点。[华南理工大学2012年研]
答：岭南泛指我国南方的五岭以南的地区，古称南越。汉代，岭南地区已出现民间的私家园林。唐末五代时，经济有一定程度的发展。于是在南越旧宫的基础上又经营规模甚大的宫苑建筑。此后的岭南园林发展情况，无迹可考。清初，私家造园活动开始兴盛，清中叶以后而日趋兴旺，在园林的布局、空间组织、水石运用和花木配置方面逐渐形成自己的特点，成为与江南、北方鼎峙的三大地方风格之一。顺德的清晖园、东莞的可园、番禺的余荫山房、佛山的梁园，号称粤中四大名园，可视为岭南园林的代表作品。
（1）选址
岭南园林的营建，最重视的是选址，而选址也最能表现出建园者的审美取向和生活意趣。岭南的建园原则是尽可能离开闹市，把园林宅第建在真山真水的大自然环境中，甚至将宅园融入大自然，成为其中一部分。建园者崇尚自然，追求平实，不太重视人工制造的假山流水，也不羡慕江南园林那种在咫尺中营造山林的巧构。清晖园、梁园建在小镇边缘，可园、余荫山房则建在乡村，以求得良好的环境条件。
（2）建筑布局
岭南庭院布局形式大致有以下四种：
①建筑绕庭
建筑绕庭，即建筑物沿园四周布置，以建筑物及廊、墙形成一个围合空间的布局方法。其特点是在有限的面积内布置较多的建筑，且不致造成局促、拥挤的局面，如东莞的可园。
②前庭后院
前庭后院或前庭后宅是岭南另一种常见的庭园布局方式，庭园中的住宅大都设在后院小区，自成一体。宅居和庭园相对独立，各自成区，但没有实墙相隔，又分又连。庭园区与住宅区的间隔，或用洞门花墙，或用廊亭小院，或用花木池水。庭园是主人生活的一部分，布局较为疏朗开阔。住宅采用合院形式，布局密集，但比较灵活和自由，如顺德清晖园。
③书斋侧庭
书斋是岭南一种独特的建筑类型，通常与住宅、庭园结合在一起。大多书斋设在住宅旁，书斋与宅院一墙之隔，用门洞相连。书斋庭园的形状、大小、尺寸灵活多变，庭园空间通透迂回，多采用敞庭、拜庭、连廊、通花墙等开敞的建筑或小品。书斋庭园中布置水景假山，种花植木，自然风趣比较浓厚。这种书斋侧庭在粤东宅园出现较多。
④前宅后庭
前宅后庭或前宅旁庭的布局方式，前面为多进传统天井院落式的宅居，后面或宅旁是庭园。以宅为主的民居多用中轴对称的方法，大型宅居可以有多条轴线，穿过严谨对称的重重院落，在一些民居的后部或一侧，常常会意想不到地出现一个自由布局的小型庭园。
（3）空间表现
空间是庭园艺术的主要表现内容之一，通过划分、组合、联系、衔接和过渡等手法来取得艺术效果。岭南庭园是一种以建筑围合的庭园空间，在岭南庭园或庭院中，围合的形式多种多样，四合院形式的庭院多出现在岭南一些较为正规的建筑组群里。除四合院的基本形式外，还有其它一些组合方式。如用墙垣与建筑物结合围成庭院，东莞可园的壶中园小院就是三面建筑物一面围墙围合而成的小庭院。岭南庭园在布局上具有地方特点：如番禺余荫山房采用几何图案形的平面布局，将两个水庭并排组成一个为“回”字形，另一个则为方形；东莞可园则运用“连房广厦”的布置，建筑成组成群地围合着一个大庭园，园内空间穿插组合似小街坊，这与以往采用单栋分布、联以回廊曲院的布局手法迥然不同。
（4）建筑形式
岭南园林的建筑体形一般较为轻快，通透开敞，构造简易，体量也较小，建筑的外形轮廓，柔和稳定，大方朴实。岭南园林的厅堂一般为三开间，明间与次间中常有格扇或门罩分隔，划分成会客交友和看书休息等不同作用的空间，如余荫山房深柳堂、可园可堂等。但岭南庭园中的许多建筑单体平面，并非一定是三开间的矩形平面，如可园的双清室为亚字形，余荫山房的玲珑水榭平面就成八角形。
3．颐和园的总体布局是怎样的？试评论其造园守法。[西南林业大学2012年研]
答：颐和园，始建于清乾隆十五年（1750年），是一座以万寿山、昆明湖为主体的大型天然山水园。作为一个大型皇家园林，颐和园在世界造园史上有自己独特的理念和艺术成就，它模拟大自然的美景，经过加工、提炼和创造，把自然美和人工美统一起来，使有限的空间得到无限延伸，形成赏心悦目丰富变换的“可望、可行、可游、可居”的特殊环境。颐和园是中国封建王朝最后建造的世上首屈一指的皇家园林，杰出的园林艺术价值和重要的科学文化历史价值，使它成为中外最著名的游览胜地之一。
（1）颐和园的总布局
①清漪园的总体规划是以杭州的西湖作为蓝本，湖的东、南、西三面均不设宫墙，园内外之景连成一片。
②清漪园摹拟杭州西湖，不仅表现在园林的山水地形的整治上面，而且还表现在前山前湖景区的景点建筑之总体布局乃至局部设计之中，摹拟更侧重神似，能够结合本身环境地貌特点和皇家宫苑的要求做出创新。
③宫廷区建置在园的东北端，往东有御道通往圆明园。外朝的正殿勤政殿坐东朝西，与二宫门、大宫门构成中轴线。勤政殿以西便是广大的苑林区，以万寿山脊为界又分为南北两个景区：前山前湖景区、后山后湖景区。
（2）造园手法
颐和园风格多种多样，气势恢宏，集我国各地建筑特色于一体。作为皇家园林，颐和园的布局多以对称为主，庄重严肃，显示权贵和皇权的象征。其造园手法多种多样，风格迥异，融合多种建筑风格，可圈可点。
①对景
对景，即两个景致相隔一定的空间彼此遥遥相对，可使人观赏到对方景色。这是平面构景的基本方法之一，也是中国古典园林应用较多的造园手法，几乎每个园中都能看见。如万寿山倒影在昆明湖中，湖心岛和万寿山为对景。
②借景
借景多是立面景观的构景方法，即将园林外甚至更远的景观组合到园内某一方向的立面景观中，使之景深增加，层次丰富，造成在有限空间看到无限景致的效果。中国古典园林是以围墙环绕，与外界隔绝的封闭空间。在颐和园中西边的玉泉山塔被借景到颐和园景区中，使视觉上加大景深，使远山古塔和园林相互交融。
③添景
添景也是一种立面景观的构景方法，在空间比较空旷、景观比较单调而无景深层次感的地方，由于某种景观的添置而改变上述状况。如昆明湖，如果湖上没有十七孔桥，就会显得过于空旷，添上十七孔桥和湖心岛，就会使景观更有层次感。
④突出重点
造园匠师在颐和园前山建筑群体的布局上相应地运用了突出重点的手法。在居中位置建置一组体量大而形象丰富的中央建筑群，从湖岸直到山顶，一重重华丽的殿堂台阁将山坡覆盖住，构成贯穿于前山上下的纵向中轴线。
4．明代计成在他的论著《园冶》第一卷《兴造论》中说：“‘借’者：园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之，不分町疃，尽为烟景，斯所谓‘巧而得体’者也”。请你结合实例谈谈对这句话的理解。[浙江农林大学2012年研]
答：计成这段话的意思为：所谓“借”，就是指园林虽然内外有别，但眼能得见的景色，则不拘远近。蓝天下的山峰耸翠也好，青红色的古刹凌空也好，凡是眼睛所能看到的地方，低俗的景物就要加以遮挡，优美的景物则要尽收眼中。不论草莽田野，都变为烟云缥缈的景色。这就是所说的“巧而得体”的意思。即计成的论述的是借景在园林中的应用。
借是一种观望，可以打破园林空间的局限，起到扩大空间、丰富园景的作用，可以借自然景观、人文景观，也可以借春夏秋冬等四时景致。换而言之，“借”是立足于园本位而言，在进行园内景象创作的同时，借用并组织园外有利因素于园林景象之间，进行着园林景象的外延。
（1）借景
借景是借用周围的自然或人文环境来衬托主体景观。“意在笔先”是中国画论的常用语，是说画山水首先要立意然后才落笔，园林是真实的山水创作，它与山水画创作同道理，同样应强调“意在笔先”，要解决借景问题，应首先在立意上下功夫，到实地进行实地考察。借景前要有周密思考，有选择，有取舍，要尽力优选借景对象。
（2）借景手法
借景在现实运用中有很多手法：近借、远借、互借、仰借、俯借、邻借、应时而借等。
①远借：是借园外远处的风光美景。造园时是在园内组织观赏距园址较远的景物。具体处理的手法，或使掩映在相应方位保留通透的视线联系，或提供山亭、楼阁之类高视点的观赏途径。如无锡寄畅园作为原来主体厅堂—嘉树堂的对景，即锦汇漪及对岸廊榭等景象，其间种植保持通透，从而把远处的锡山佛塔作为背景组织到景面中来。
②仰借：是当园林观赏点地居低处，上有山色瀑布或耸楼高阁之类供可仰望摄借，可借蓝天、白云、日月繁星、飞鸟翔空等。
③俯借：其观赏点设于高处，由上望下，景物愈低则景象愈小。可以是亭上观鱼，静赏湖水倒影。俯借的景观特点是视域开阔，气势恢弘。园林依附范围较小，俯借景象没有那么丰富，但仍有鸟瞰全局的特色。如苏州狮子林西端土山上建有“问梅阁”，居高凭栏俯视，山下曲桥浮跨水面，亭舫倒映水中，彩云飘漾，荷花倒开，景致明朗开畅。
（3）借景手法在庭院设计中的意义
借景是中国园林造园艺术中的传统手法，它是借用周围的自然或人文环境来衬托主体景观，庭院空间的设计在园林中是不可或缺的部分，庭院空间的设计借助园林景观规划设计的各种手法，使居住环境得到进一步的优化，从而来满足人们居住方面的各种需求。

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