中国人民大学文学院626中国文学基础历年考研真题及详解

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2014年中国人民大学文学院626中国文学基础考研真题（回忆版）
2014年中国人民大学文学院626中国文学基础考研真题（回忆版）及详解
2013年中国人民大学文学院626中国文学基础考研真题（回忆版）
2011年中国人民大学文学院626中国文学基础考研真题（回忆版）
2011年中国人民大学文学院626中国文学基础考研真题（回忆版）及详解
2010年中国人民大学文学院626中国文学基础考研真题（回忆版）
2010年中国人民大学文学院626中国文学基础考研真题（回忆版）及详解
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内容预览
2014年中国人民大学文学院626中国文学基础考研真题（回忆版）
一、填空
1．《俄底浦斯王》作者
2．法国浪漫主义作品《巴黎圣母院》作者
3．死魂灵作者
4．塞万提斯作品
5．春柳社的第一部话剧
6．1930年叶圣陶的长篇小说
7．史记中与屈原和传的西汉政治家散文家
8．“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”选自哪篇诗经
9．公安三袁
10．喧嚣与骚动作者
二、名词解释
1．模仿说
2．拜伦
3．罪与罚
4．子夜
5．汪曾祺
6．围城
7．诗大序
8．散曲
三、简答题
1．老舍作品的语言
2．西方后现代主义的艺术特色
2014年中国人民大学文学院626中国文学基础考研真题（回忆版）及详解
一、填空
1．《俄底浦斯王》作者
答：索福克勒斯
2．法国浪漫主义作品《巴黎圣母院》作者
答：雨果
3．死魂灵作者
答：果戈里
4．塞万提斯作品
答：《堂·吉诃德》
5．春柳社的第一部话剧
答：《茶花女》
6．1930年叶圣陶的长篇小说
答：《倪焕之》
7．史记中与屈原和传的西汉政治家散文家
答：贾谊
8．“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”选自哪篇诗经
答：《王风·黍离》
9．公安三袁
答：袁宗道、袁宏道、袁中道
10．喧嚣与骚动作者
答：福克纳

二、名词解释
1．模仿说
答：模仿说是西方关于艺术起源的最古老的一种假说，最早发端于古希腊。支持者认为人与动物的根本区别在于人会模仿。艺术起源于人的模仿本能。艺术是人类模仿自然、社会和人生的产物。模仿说强调了文艺与现实社会的需要和依赖，但这种说法把人的模仿动囡看作是人的“天性”显得很不具体，也没有充分认识到艺术与现实的区别。
2．拜伦
答：拜伦是英国l9世纪最杰出的浪漫主义诗人，被歌德誉为“19世纪最伟大的天才”。他通过诗歌来揭露社会现实的黑暗和反动统治的腐朽专制，宣扬和平与民主的进步思想，其笔下塑造的“拜伦式的英雄”具有典范意义，对其他浪漫主义作家的创作产生了重要影响。其代表作品有长诗《恰尔德·哈洛尔德游记》和《唐璜》、组诗《东方叙事诗》和《普罗米修斯》、诗剧《曼弗雷德》和《该隐》等。
3．罪与罚
答：《罪与罚》是陀思妥耶夫斯基的代表作，反映了作家充满矛盾的世界观以及现代主义的创作倾向，标志着作家艺术风格的成熟。小说展示了19世纪中叶俄国城市贫民的悲惨境遇，揭示超人理论，否定俄罗斯的社会道路和思想，宣扬了宗教思想和宗教伦理观念，具有强大的批评力量。
4．子夜
答：《子夜》是茅盾于1931年至1932年创作的一部社会剖析式的长篇巨著。小说真实地反映了30年代中国的社会生活，对自己所处的时代展开了“全方位”的正面描绘，准确地把握了30年代社会各阶级、各阶层的人的思想、性格、心理、命运及其历史纠葛和流动，完整地反映出整个大时代的全部丰富性与复杂性，是革命现实主义的里程碑式作品。其“立体化”的人物形象塑造、结构模式等艺术技巧丰富了中国现代小说的创作。
5．汪曾祺
答：汪曾祺是中国现当代文学史上著名的小说家、散文家，京派小说的传人。曾受业于沈从文，故创作风格与沈从文相近。代表作品有《受戒》、《大淖记事》、《邂逅集》等。总体来说，汪曾祺的文学创作多表现乡镇民间生活的美与健康的人性，以深厚的中国文化传统和审美经验为基础，形成一种独具一格的审美风格。他提倡“散文化的小说”，其文字简洁、节制、质朴，但不乏幽默与典雅，其文学创作对当代一些散文和小说家影响很大。
6．围城
答：《围城》是钱钟书所著的一部长篇小说，作品围绕方鸿渐留学归国后在上海及内地的所见所闻及其与鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉的复杂感情纠葛为主线，表达了作者对爱情、婚姻和人生的深刻思考。同时，作品还刻画了抗战初期知识分子的群相，揭露了他们的虚伪、丑陋的人性。《围城》以其高超的讽刺艺术堪称“中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说”，被夏志清称为“流浪汉的喜剧旅程录”。
7．诗大序
答：《诗经》第一篇《关雎》下，除有小序外，另有一篇总序，称为《诗大序》，又称“毛诗序”，是我国古代诗论的第一篇专著。诗大序阐明了诗歌言志抒情的特征和诗与音乐、舞蹈的关系，明确揭示了诗歌音乐和时代政治的密切关系，把《诗经》的分类和表现手法概括为“六义”说，特别强调诗歌的社会作用:“上以风化下，下以风刺上”，“故正得失，动天地，感鬼神，莫近于诗”。这些思想对古代诗歌的创作与批评发生了深远的影响。
8．散曲
答：元曲从大的类型来说分为戏曲与散曲，而散曲又分为套数与小令。小令一般字数较少，对于韵律要求相对宽泛，而套数的字数较多，韵律也很有讲究。它的特点是把同一宫调的若干支曲子连缀在一起，少则数首。多则十几首，甚至几十首，构成一个庞大的整体。这些连缀的曲子根据需要在同一宫调中进行选择，但需要按一定的顺序排列，而且一韵到底，且末了都用“煞调”和“尾声”结束。
三、简答题
1．老舍作品的语言
答：老舍称得上“语言大师”，他在现代白话文学语言的创造与发展上，有着突出的贡献。总的说来，老舍的语言呈现以下几个特色：
（1）幽默风趣
幽默风趣是老舍作品语言的整体风格特色。这种幽默风趣带有北京市民特有的“打哈哈”性质，既是对现实不满的一种以“笑”代“愤”的发泄，又是对自身不满的一种自我解嘲。老舍的小说、戏剧、散文中无不充满幽默风趣的色彩，尤其在小说中表现得最为典型。如《离婚》中幽默风趣的语言可谓不胜枚举：写张大哥全身整个儿是显微镜和天平，“在天平上，麻子和近视眼恰好两相抵消，上等婚姻”；写老李嫌弃自己的老婆，然而自己确是“穿上最新式的西服会在身上打转，好像里面絮着二斤滚成蛋的碎棉花”等等。
（2）俗白精致
老舍的语言俗白优美、雅俗共赏，并不是通俗易懂且不加修饰，直白浅露地对大众口味完全趋附、投合，而是在俗白中体现出艺术性、审美性，具有雅的色彩。老舍的“俗”不是“庸俗”之“俗”，而是通俗，即普通老百性的日常用语；老舍的“白”就是不做过多修饰的白话，清浅通畅。如《月牙儿》的语言就是“俗”且“白”的，没有华丽的辞藻和刻意的修辞，但又于俗白中体现出一种精致之美。
（3）包含温情
老舍作品的语言温和而不过激，虽婉而多讽，但蕴涵心酸、饱含同情。特别是对小人物的描写，老舍的语言是宽厚温和的善意的奚落。老舍的温情在《济南的春天》一文中表现得最为明显，作者笔下的冬天没有那么寒冷，而是温暖可爱。
（4）富含潜台词
主要体现在戏剧中。如《茶馆》的第一幕中庞太监与秦仲义的舌战，充满了刀光剑影。这些潜台词如同潜台词调动人们的兴味与深思，耐人咀嚼。
（5）浓郁的北京风味
老舍的作品多用富有生命力的北京口语词汇，使作品充满独特的北京韵味和浓郁的生活气息。如《离婚》中充满了“敢情”“瞎掰”“吃劲”以及“莲花白”酒、“杏仁茶”、“酸梅汤”等市民日常生活用语；《骆驼祥子》中关于洋车夫的描写体现了独特的北京地方风味等。
（6）“谈话风”式的语言
老舍“谈话风”式的语言平易自然、简练明白、朴素随性，多用白描、极少雕琢。如《骆驼祥子》开头对洋车夫那段文字的描写犹如同读者拉家常，通俗明白、流畅单纯。
总之，老舍精致独特而富有京味的语言使其作品成为中国现代文学史上一道独特的风景线。
2．西方后现代主义的艺术特色
答：后现代主义是产生于20世纪50年代初的文学思潮，是西方后工业化社会的产物。它与现代主义文学有着密切的联系，但是其文化倾向又具有新的特征，呈现出与现代主义文学的差异。
在艺术上，后现代主义文学主张颠覆传统美学观念，消解文本的深度思想意义，模糊文本之间的界限，追求开放性、不确定性的文本结构。后现代主义文学主要包括存在主义文学、荒诞派戏剧、新小说、垮掉的一代、黑色幽默和魔幻现实主义文学，其共通的艺术特色有：
①激烈地反传统。
后现代主义文学不仅反对西方传统文化，而且还反对现代主义文学的精英意识，为此而消解作品深层次意义的表达和探求，对文学的价值表现出怀疑，具有“反小说”、“反戏剧”的特征。
②文学创作不再是为了赋予人生以意义，而是为了写作本身的欢愉。
对权威和经典的彻底否定，使得后现代主义文学寻求语言的彻底解放，以此抵制传统文化尤其是理性传统对思想和心智的束缚，拒绝表现严肃的主题，而将写作变成能指滑动的符号游戏。
③文本意义的不确定性和开放性。
后现代主义否定中心的存在，强调语言和文本的歧义性、多义性和对话性，颠覆了传统的创作原则与方法，使得文本内容、结构和意义呈现出开放的特征。
④向大众文学的靠拢。
受后工业社会消费文化的影响，以及对权威和经典的否定，后现代主义文学在文学趣味和品格上抛弃了现代主义文学的精英态度，而在创作方法和风格-|二呈现出大众文学的一些特征。

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