陈祖继、于宁《影视编剧教程》笔记和习题（含考研真题）详解

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内容简介
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第1章　影视编剧概说
　1.1　复习笔记
　1.2　习题（含考研真题）详解
第2章　形态与类型
　2.1　复习笔记
　2.2　习题（含考研真题）详解
第3章　创作与格式
　3.1　复习笔记
　3.2　习题（含考研真题）详解
第4章　创意与选题
　4.1　复习笔记
　4.2　习题（含考研真题）详解
第5章　人物与冲突
　5.1　复习笔记
　5.2　习题（含考研真题）详解
第6章　时空与结构
　6.1　复习笔记
　6.2　习题（含考研真题）详解
第7章　情节与细节
　7.1　复习笔记
　7.2　习题（含考研真题）详解
第8章　语言与风格
　8.1　复习笔记
　8.2　习题（含考研真题）详解
第9章　变革与展望
　9.1　复习笔记
　9.2　习题（含考研真题）详解
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内容预览
第1章　影视编剧概说
1.1　复习笔记
一、源流：姗姗来迟的造梦者
（一）影视编剧的含义
影视编剧就是影视剧本的创作者，是影视剧中故事的源泉，又被称为影视剧的“一度创作者”。取得一定成就的资深影视编剧又被敬称为“剧作家”，是“银幕之梦”和“荧屏之梦”的缔造者。
（二）影视编剧造梦举例
1998年《楚门的世界》这部黑色喜剧片由彼得·威尔执导，安德鲁·尼科尔编剧，金·凯瑞主演。
影片中，主人公楚门（金·凯瑞饰）是一档真人秀节目的主角，却并不知道自己的演员身份，在毫不知情的情况下被制造成举世闻名的电视明星。这档真人秀节目的创作者克里斯托弗（埃德·哈里斯饰）集制作人、编剧、导演于一身，创造了整个“楚门的世界”。这是一部超现实的电影故事片
（三）影视编剧姗姗来迟的表现
1．1895年卢米埃尔兄弟开始放映活动影像。1895年12月28日——电影首次公映之日，被定为“电影”的诞生之日。但电影编剧却是在十几年后才出现的。
2．1930年，英国广播公司（BBC）在伦敦试播了世界上第一部电视剧《花言巧语的人》（或译《嘴里叼花的人》）。从此，“电视剧”在世界舞台上正式诞生。但电视剧编剧的出现则是在几年之后。
（四）“提纲式脚本”形成的过程
1．卢米埃尔兄弟拍摄《火车进站》等纪实短片时，摄影师就是全方位的电影创作者，身兼构思、导演、摄影、剪辑等数职。
2．之后银幕上开始出现一些稍加编排的、表现有趣的生活情景的短片，如《水浇园丁》。短片开始需要做一些拍摄前的创意构思，但仍非故事片的样式。
3．1902年9月1日上映了世界上第一部电影故事片由法国电影艺术家乔治·梅里爱拍摄的《月球旅行记》。乔治·梅里爱真正为电影开启“造梦之旅”，他使电影从拍摄简单的场景进步为拍摄故事，从而确立了电影排演在电影制作中的地位。
4．1903年美国爱迪生电影公司的摄影师埃德温·鲍特拍摄了电影故事片《一个美国消防队员的生活》和《火车大劫案》，进一步探索电影的叙事性，两部片子时长仅有六分钟。
（五）“电影编剧”的形成
1．时间标志
1908年真正意义上的“电影编剧”开始出现。
2．形成表现
（1）20世纪前10年
①在美国，电影审查制度于1907年至1908年间兴起。1908年，编剧、导演、演员、摄影、冲印等成为独立的电影制作部门；一批名作家开始加入编剧群体，创作电影剧本。1914年，专业电影编剧出现。
②在法国，“艺术电影”于1908年兴起。拉菲特兄弟在1908年创办了制作高品位电影的“艺术电影公司”，约请法国最有名的作家阿纳托尔·法朗士、朱尔·勒梅特尔、拉夫当、里什潘、萨尔杜、罗斯当等创作新的剧本；其第一部电影故事片《吉斯公爵的被刺》由拉夫当编剧，于1908年12月上映，获得成功，被誉为杰作。
③在德国，“作家电影”于1913年兴起。电影公司寻求高尚文学作品加以改编，并且邀请著名作家撰写原创剧本。例如，“作家电影”的奠基之作——电影故事片《另一个人》（1913年）改编自著名剧作家保罗·林道的舞台剧，获得戏剧专业杂志的高度评价；另一部代表作《乡村小路》（1913年）则根据保罗·林道的原创剧本摄制完成。
（2）有声片诞生以后，电影艺术和技术的发展日趋成熟，分工也日趋详细。为防止拍摄过程中出现不必要的差错，必须有细致的电影剧本。编剧成为专门的、必不可缺的岗位和部门。
（3）1936年英国广播公司建立了世界上第一座电视台，在伦敦市郊的亚历山大宫播出了一场规模盛大的歌舞，这是公认的世界电视事业的开端。此时，电视对编剧的需求量大增，电视剧编剧应运而生。
二、地位：不可或缺的奠基者
在一部优秀影视剧的创作过程中，编剧有着不可或缺的地位和作用。但业内也有一种观点认为：编剧并非不可或缺，一部影视剧，尤其是电影故事片，要取得成功并非一定要有剧本，而且还举出了一些名家名作来佐证。这种错误观点的形成其实是源于对西方电影思潮的误解。
（一）导演：不用剧本是误传
1．法国电影新浪潮中，特吕弗等人提出了“作者电影”的口号，即“拍电影，重要的不是制作，而是成为电影的制作者”。他认为，一部影片的真正作者应当是导演，导演应当像作家一样，通过他的所有作品表现他对生活的观点，要求“编导合一”。
2．后果：导演在拍戏时要依据登场人物的临场反应来进行安排，朝令夕改，镜头重复拍摄，犹如没有剧本。
3．王家卫拍戏不用剧本是误传
编剧工作是奠基环节，王家卫的剧本不是先写出来的，而是写的时候就已经想好了这个演员，为演员量身定制。
（二）美国编剧
1．标志事件
2007年至2008年的美国编剧罢工事件推动编剧们走到了前台，证明他们在缔造成功影视剧作品的整个机制中发挥着关键作用。
2．代表编剧
2009年出炉的“最赚钱的好莱坞编剧”排行榜上，名列前三位的是在电影和电视剧之间自由穿行的艾伦·鲍尔、迪亚布洛·科迪和查理·考夫曼。
（1）艾伦·鲍尔（第72届奥斯卡最佳原创剧本奖获得者）
①个人简介
20世纪90年代，艾伦·鲍尔就涉足电视剧《Cibyll》。2000年，鲍尔凭借萨姆·门德斯执导的电影故事片《美国丽人》（1999年）获得第72届奥斯卡最佳原创剧本奖。之后凭借电视连续剧《六英尺下》巩固了自己的地位。
②代表作品
a．《六英尺下》以菲舍家的私人殡仪馆为背景，展现了各个家庭成员的不同人生历程。剧中塑造的大卫、克莱尔、纳撒尼尔三人在父亲去世后像陀螺一样毫无目的地乱转，最终，他们找到了自己的人生方向。《六英尺下》证明了鲍尔最擅长人物的塑造。
b．《阿拉伯佬》（又译《无处藏私》）在2008年上映，它是鲍尔的电影导演处女作，改编自艾利西亚·埃里安的同名小说。
c．《真爱如血》是鲍尔自编自导的电视剧，以酒吧女招待苏琪和吸血鬼比尔的关系为主线，讲述了一系列犯罪事件。
（2）迪亚布洛·科迪（第80届奥斯卡最佳原创剧本奖获得者）
①个人简介
女编剧迪亚布洛·科迪的创作之路是从撰写博客文章开始的。她多以社会问题为创作内容，例如家庭、同性恋和社会偏见等，给笔下的每个人物赋予了其自身的语言。对话的流畅性、人物的真实性及其行为的自然性是科迪作品的一大特色。
②代表作品
a. 《朱诺》是她的第一部电影故事片，该片获得了2008年第80届奥斯卡最佳原创剧本奖。电影以简单而坚实的叙事风格取胜，讲述了少女朱诺（艾伦·佩姬饰）意外怀孕后决定找人领养自己孩子的故事。
b. 《倒错人生》这部电视连续剧由史蒂文·斯皮尔伯格制作，托妮·克莱特主演，具备了取得成功的一切因素。该剧讲述了拥有多重人格的女主角塔拉（托妮·克莱特饰）的故事。
c.《珍妮弗的肉体》（2009年）这部电影故事片中，观众看到的是一个被魔鬼附身的拉拉队队长残杀同班同学的惊悚故事。
（3）查理·考夫曼（第77届奥斯卡最佳原创剧本奖获得者）
①个人简介
1999年的编剧处女作《傀儡人生》被导演斯派克·琼斯搬上银幕。考夫曼因此片而一举成名，被称为电影界的“鬼才编剧”。
②代表作品
a．《傀儡人生》脱胎于情景戏剧《达娜·卡维秀》：一个木偶戏演员偶然发现了位于某幢大楼7层半的一个秘密空间，从那里可以进入演员约翰·马尔科维奇的大脑，从此，木偶戏演员通过操纵马尔科维奇的意志来逼迫其过自己没能拥有的生活。
b．《美丽心灵的永恒阳光》获得第77届奥斯卡最佳原创剧本奖。他在剧中以充满诗意的笔调描述了失忆的过程，男主角乔尔（金·凯瑞饰）和女主角克莱门蒂娜（凯特·温丝莱特饰）分手后重拾两人一起生活时的点滴记忆。
c．《人性）《危险思想的自白》《改编剧本》《美丽心灵的永恒阳光》等。
（三）日本编剧
1．日本编剧的地位
日剧一些著名编剧，如北川悦吏子、野岛伸司，木村拓哉都具有一定的收视号召力。在电视剧开播之前，他们利用自身的影响力吸引注意力；播出之后，同样主导着收视率的高低，他们是剧组中的核心。
2．日本编剧的现状
在日本，制作方会将总制作费的10%左右分配给剧作家，以保证其创作的积极性。每部日剧由编剧定下内容，构想细节与对白。编剧的风格和基调贯穿全剧，并得到充分尊重。编剧可以根据剧本选择适合的导演合作，同时决定演员的角色归属。
3．代表编剧
（1）浅野妙子
①个人简介
女编剧浅野妙子毕业于庆应大学，第一部电视剧《35岁坠入爱河》当年创下平均19．35%的不俗收视率。之后又创作了《恋爱世纪》（1997年）、《神啊，请多给我一点时间》（1998年）以及《大奥》系列等高收视率电视剧。近年来，她还参与编剧了《娜娜》（2005年）、《大奥》剧场版（2006年）、《女座头市》（2008年）等电影故事片。
②代表作品
电视剧《最后的朋友》（2008年）是浅野妙子重返偶像剧领域的力作。剧中充斥着太多的日本现实问题。浅野妙子就像剥洋葱一样，把人的内心层层扒开，最后赤裸呈现，表现出人类的终极孤独。
（2）野岛伸司
①个人简介
作为20世纪90年代日剧巅峰的缔造者之一，野岛伸司和他编剧的电视剧可谓是中国“80后日剧迷”的集体回忆。
②代表作品
a．《101次求婚》《在爱的名义下》《同一屋檐下》
b．“高校三部曲”——《高校教师》《人间失格》《未成年》。剧中大谈禁忌类话题，笔触延伸到边缘人物，以几近残忍的写实确立了其独树一帜的风格。
c．《没有玫瑰的花店》是野岛伸司沉寂多年之后的倾情之作。故事看似有点平庸，但从开始就奠定了一个善良的人付出爱也得到爱这一基调，但野岛伸司不会让剧情陷入俗套，他巧妙地运用伏线，为剧作增加悬疑成分。该剧成为2008年冬季档日剧的收视冠军。
（3）佐藤嗣麻子
①个人简介
女编剧佐藤嗣麻子活跃在电影、电视剧、广告、游戏等众多领域，既做编剧，又当导演，且皆享有盛誉。自编自导的电影处女作《吸血鬼传说》获1992年东京国际幻想电影节大奖；自编自导的电影故事片《黑暗法师2》获日本夕张幻想国际电影节大奖“批评家奖”。
②代表作品
a．《不公平》这部电视剧改编自秦建日子的第一部推理小说。佐藤嗣麻子的改编剧情层层递进，结构相当饱满，尤其是女主人公雪平（筱原凉子饰）和男主人公安藤（瑛太饰）的感情处理得很有节制、格外动人。
b．《怪人二十面相传》中佐藤嗣麻子在人们所熟悉的角色基础上，撰写了影片的原创剧本。“怪人二十面相”变成了正面人物，而侦探明智小五郎则变成了反派角色。
（四）韩国编剧
1．韩国编剧现状
韩国对电影编剧和电视剧编剧的界定十分明确。韩国的电影导演习惯于自己写作剧本。大多数编剧都只专注于电视剧创作。韩国目前大约有700名职业编剧，平均年龄在35岁左右，女性居多，他们全部隶属于拥有1700名会员的韩国作家协会。
2．代表编剧
（1）金英贤
①个人简介
女编剧金英贤被誉为“点金手”，以创作历史剧见长，她为MBC编剧的代表作《大长今》（2003年）和《善德女王》（2009年）均是收视率突破40%的“国民剧”。
②代表作品
a．《大长今》是金英贤创作的首部历史剧，2003年9月15日开始在韩国播映，收视率一直保持在50%左右，大结局时的收视率竟达到57．8%，播映达七个月之久，直接收益100亿韩元。该剧不仅在亚洲各地热播，还将劲风刮到大洋彼岸的美国，成为一部在东西半球均创造收视奇迹的电视剧。
b．《善德女王》在2009年开始播映，在播映期间总计创下433亿韩元（约2．5亿元人民币）的广告收入，成为韩国历史上广告收入最多的电视剧。
（2）金秀贤
①个人简介
年近七旬的金秀贤在韩国素有“语言魔术师”和“韩剧教母”之称，曾以感性的语言为无数电影和电视剧撰写剧本，牢牢吸引了观众。
②代表作品
电视剧《爱情是什么》《澡堂老板家的男人们》《火花》。
（3）任成汉
①个人简介
任成汉擅长编写家庭情感长剧。1998年，她因编写电视剧《看了又看》而声名大噪，其后编剧的《乞丐王子》（2000年）等作品也很成功。
②代表作品
《人鱼小姐》自2002年在MBC开播后，创下连拍九部、长达247集的纪录，身披“九项大奖”的光环，被媒体誉为“韩国言情剧扛鼎之作”，并在亚洲掀起“雅俐瑛旋风”。
（4）文英楠
①个人简介
文英楠素有“催泪女王”之称，其编剧的电视剧皆以剧情内容来感染观众，但其作品的收视率却能长期位居前列，以编剧一人之力撑起全剧。
②代表作品
电视剧《爱情的条件》（2004年）、《玫瑰色的人生》（2005年）、《传闻中的七公主》（2006年）等。
（5）李庆熙
①个人简介
　 李庆熙擅写悲情戏，观众戏称她惯于“折磨有情人终不得眷属”。她的剧本大多哀婉低调，却又不失搞笑成分，创作的人物形象、故事情节都比较新颖、特殊，大多以悲剧人物为主，让人在浅笑的同时又生出浓浓的伤感。
②代表作品
　 电视剧《小盖子》（2000年）、《对不起，我爱你》（2004年）、《圣诞节会下雪吗》（2009年）等。
三、前景：任重道远的救荒者
（一）中国影视行业的困境
1．中国电影：“百亿时代”不等于“黄金时代”。
2．好莱坞的“电影续集大军”，如《功夫熊猫2》、《变形金刚3》、《加勒比海盗4》、《速度与激情5》、《哈利·波特7》。
3．中国电视剧：“产量第一”不等于“质量第一”。
4．个案：“生不逢时”的《万历首辅张居正》
由原著作者熊召政亲自编剧的40集电视连续剧《万历首辅张居正》在2006年即已摄制完成，但该剧至2010年才正式播映。其中的一个重要原因，就是受到2007年初开始的“历史剧低谷期”的影响。
（二）中国影视行业的症结
1．古装片作为票房主力的宣传噱头背后，剧情漏洞百出、人物苍白薄弱、对历史的各种“意淫”及自我阐释，都成为观众对其抱怨的焦点。
2．“剧本荒”越来越严重
中国电视剧的年产量是世界第一，但质量不高。
（三）中国影视编剧的前景
现在张艺谋、陈凯歌、冯小刚三位导演号称拉动中国电影前进的“三驾马车”，而编剧却成为他们前进中最为忧心的一只车轮。
1．编剧的出路
（1）中国影视剧要走出困境，编剧的待遇和收入均有待提高。
（2）中国影视剧要走出困境，编剧的合法权益必须得到保障。
四、资料引申
（一）西方重要电影流派
1．法国新浪潮电影简介
（1）由来：法国新浪潮电影兴起于1958年的法国。安德烈·巴赞主编的《电影手册》聚集了一批青年编辑人员，如克洛德·夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等50余人。他们深受萨特的存在主义哲学思潮影响，提出“主观的现实主义”口号，反对过去影片中的“僵化状态”，强调拍摄具有导演“个人风格”的影片，又被称为“电影手册派”或“作者电影派”。
（2）特点及代表作：他们所拍的影片刻意描绘了现代都市人的处境、心理、爱情与性的关系，与传统影片的不同之处在于充满了主观性与抒情性。代表作家作品有：特吕弗的《四百下》（1959年）、戈达尔的《精疲力竭》（1959年）等。
2．法国左岸派电影简介
（1）由来：左岸派是20世纪50年代末至60年代初法国电影的一个派别。他们拍摄与传统叙事技巧大相径庭的影片。由于他们都住在巴黎塞纳河左岸，因此被称为“左岸派”。代表者有阿仑·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、克利斯·马尔凯、玛格丽特·杜拉斯和亨利·科尔皮等。
（2）特点及代表作：“左岸派”导演们对人和精神的发展过程感兴趣，其影片有着明显的侧重人物内心描写的倾向。他们的电影成名作都是在20世纪50年代末至60年代初问世的，如雷乃的《广岛之恋》（1959年）、科尔皮的《长别离》（1961年）（两片均由杜拉斯编剧）、雷乃的《去年在马里昂巴德》（1961年，由罗布一格里叶编剧）、瓦尔达的《克列奥的两小时》（1961年）等。
3．意大利新现实主义电影简介
（1）特点：新现实主义电影是二战结束前后在意大利出现的西方现代电影流派之一；多以真人真事为题材，描绘法西斯统治给意大利普通人民带来的灾难；表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。
（2）代表作品：《罗马——不设防的城市》（罗西里尼），《偷自行车的人》（德·西卡）、《罗马11时》（德·桑蒂斯）、《希望之路》（捷尔米）、《大地在波动》（维斯康蒂）、《艰辛的米》（德·桑蒂斯）、《擦鞋童》（德·西卡）、《堕落的青年》（捷尔米）、《在法律的名义下》（捷尔米）、《屋顶》（德·西卡）等。
（二） 中国电视剧“金牌编剧”代表人物
1．高满堂：“平民史诗”
高满堂是既能写大时代又能写小人物的通才编剧，其作品以平民史诗见长，题材既有艰苦卓绝的奋斗史，也有普通百姓的小人生。他特别善于用平民视角讲故事，善于准确捕捉普通百姓的生活方式和情感状态。他的剧作中有一个重要品质，即围绕普通人、普通家庭的命运与情感来展开。
高满堂的代表作有《闯关东》、《家有九凤》、《错爱》、《钢铁年代》、《我的娜塔莎》等。
2．海岩：“阴谋与爱情”
海岩是言情小说名家和造星机器。根据其小说改编成的电视剧大多具有超高收视率，先后捧红了徐静蕾、孙俪、佟大为、陆毅等众多耀眼明星。他长于创作惊心动魄、生死离别的公安涉案、爱情警匪故事。他的剧本借鉴了好莱坞电影的许多元素。
悬念与爱情，是海岩剧屡试不爽的两大法宝。海岩剧就是凭借着“案件+爱情+正义+现实”这一模式，自成一派。唯美的画面、曲折的情感、感人至深的背景音乐，都是海岩剧的独家标志。
海岩的代表作有《便衣警察》、《玉观音》、《拿什么拯救你，我的爱人》、《一场风花雪月的事》、《永不瞑目》、《你的生命如此多情》、《五星大饭店》等。
3．王海鸽：“第三者旋风”
王海鸽在影视界被誉为“中国婚姻家庭剧第一写手”。她擅写家庭伦理剧，自其第一部正面描写“第三者”的电视剧《牵手》（1998年）问世之后，荧屏上情感剧的“第三者旋风”就越刮越猛。她的作品写尽当代婚恋生活的各种形态，真诚地探索了当代中国婚恋的“雷区”，并作出了客观的回答。其作品温情而不滥情，深刻而不故弄玄虚，把婚姻中的细碎小事叙述得条理清晰又真实自然。
王海鸲的代表作有《牵手》、《中国式离婚》、《不嫁则已》、《新结婚时代》、《大校的女儿》等。
4．其他知名编剧创作情况
邹静之代表作：《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《琉璃厂传奇》等。
张永琛代表作：《末代皇妃》、《像雾像雨又像风》、《京华烟云》、《夜幕下的哈尔滨》等。
王宛平代表作：《金婚》、《幸福像花儿一样》、《甜蜜蜜》等。

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