华中师范大学 文学理论(四)

第四章   文学种类和体裁

一、文学种类和体裁的涵义及划分
文学种类或体裁是依据作品的描写对象的特征、作家创作的情感体验的方式以及结构布局、语言运用、表现手法等划分出来的，是文学作品在这些方面呈现出来的整体面貌和稳定的审美形式规范。
文学种类和体裁形成之后虽是凝定的，同时又表现出两个明显的特征，一是向其他文学种类或体裁渗透，二是主动吸纳其他文学种类或体裁的某些因素、某些特点，用以充实和丰富自身。
二分法把所有的文体分为散文和韵文两大类
三分法依据文学作品选取题材、构思方式和情感体验方式以及塑造形象的表现手法将各种文学划分为叙事类、抒情类、戏剧类。
四分法将文学作品划分为诗歌、小说、散文、戏剧文学等。


二、诗歌
诗歌是文学作品的一大样式，是饱含着强烈的情感和丰富的想象，运用比兴、象征、拟人、隐喻、反复、重叠等表现手法，更集中概括地表现诗人情思，语言生动凝炼、富于节奏和韵律的文学作品。
诗歌具有如下的审美特征：
1.诗歌具有强烈的情感和丰富的想象。诗歌最根本的特性是强烈的情感和丰富的想象，一切诗歌都以情感作为自己始终不渝的表达对象（《尚书》：诗言志；陆机：诗缘情而绮靡；闻一多：诗是强烈的情感蒸发了的水气之凝结；郭沫若：诗的本质专在抒情。）
和强烈的情感相一致的诗歌具有丰富的想象（雪莱：诗可以说为想象的表现；艾青：所有意象、意境、象征，都是通过联想、想象而产生的；威廉.赫士列特：诗是幻想和感情的白热化）
2.诗歌呈现出跳跃性结构：不遵循自然时空秩序，在时空上任意伸缩张弛，突如其来又突如其去，从一端跳到另一端，有意留下空白，且省略有关过程和过渡性的句段及关联词。
3.诗歌的语言特别凝练，更讲究陌生化，具有节奏感和韵律，富于音乐性。节奏、韵律、对偶等不仅能够造成诗歌语言的音乐性，使诗歌本身具有一种情感性，还能产生一种弦外之音、韵外之意，将意蕴置于无尽的感叹之中。
4.诗歌有特殊的诗法（起兴 隐喻 象征 意象、意象叠加）
起兴：托物起兴，触景生情，含蓄地把情思化为感受对象的一种方法
隐喻：诗歌所表达的意义与可供观照的意象结合在一起而只呈现意象这一个因素的表达方式
象征：用具体的事物来表达某种抽象的概念或思想感情
意象：在创作过程中诗人通过审美思维所创造的融汇了创作主体的情感、思想、旨趣、意志而存在于创作主体头脑中的形象。
意象叠加：又称意象并置，是把一个意象叠加或并置在另一个意象上，造成一种复合的意象表现（“袅袅婷婷十三余，豆蔻梢头二月初”）
诗歌从内容上可以分为抒情诗和叙事诗，从形式上可以分为格律诗和自由诗

三、小说
    小说的特点：
①小说能够多方面细致地刻画人物
②小说具有完整、复杂、曲折、生动的情节
③小说可以充分具体地描述环境（风景画、风俗画）
1、叙事观点：叙述小说作品的角度、作者与叙述者的关系，即作家以什么样的身份充当作品的叙述者
“叙述者参与”：叙述者是作品事件的参与者、阅历者，充当作品的一个角色，作品的全部内容都从这个角色的眼光来观察，以这个角色的口吻来叙述。（《简爱》、鲁迅《伤逝》）
“叙述者观察”：叙述者不充当作品中的角色，而是置身局外，采取客观态度从旁观察、从旁叙述。（鲁迅《示众》）
“叙述者全知”：叙述者无所不知，叙述者不受时空阻隔
2、叙事结构：处理整体与部分、部分与部分的关系
情节结构――主要表现在故事体小说中（故事情节的发展）
性格结构――主要表现在性格体小说中（人物性格的成长）
心理结构――主要表现在意识流小说中（心理活动的流动）
交叉式结构――情节结构与心理结构的融合
3、叙述方式：叙述者怎样展开叙述
讲述：是以叙述者为中介的再现（《羊脂球》开头）
描写：让事件和对话直接呈现事件，一般与讲述互相掺杂
思考：将历史或现实的故事拿到人物心理上加以表现（意识流）

四、散文
1、散文的突出审美特征在于它的感发性。散文有感而发，写自己对生活的感触，袒露自己的心灵，也必须仰仗真挚的情感、独到的体悟。
2、散文是最为悠闲自在的文体。无论取材立意、结构布局，还是表现手法，它都少有规范、格式和限制，一切以作者感发为中心
3、题材和样式的多样性
4、散文的结构十分自由，可以忽此忽彼、时前时后，现实和历史交汇，自然和社会相联。（形散神聚）
5、散文的语言自然、清新、简洁、优美
一般根据表现对象和表现形式，将散文分为记叙性散文、抒情性散文和议论性散文。

五、戏剧文学

戏剧艺术是一种综合艺术，它是通过舞台演出将剧中所反映的生活情景直接呈现在观众面前的一种艺术形式，具有舞台性、直观性、综合性、观众参与性等特点。
1、戏剧文学具有戏剧冲突和戏剧情境
戏剧冲突是戏剧情节的构成成分，是两种对抗力量之间相互作用的过程及结果，是体现戏剧性的最高、最尖锐、最集中的形式，是戏剧文学最基本的审美特征。
戏剧情境是促成戏剧冲突爆发并向前推进的契机，是戏剧人物产生特有动作、完成性格自我表现的客观条件，是戏剧情节的基础。
2、戏剧文学的人物、事件、时间、场景高度集中
3、戏剧文学有着分幕分场的特殊结构
4、戏剧文学的语言富有动作性、个性化和潜台词
动作性指人物的对话、独白一方面与人物的姿态、手势、表情、形体动作结合起来，使演员边说出台词边发出相应的行为动作，另一方面又对他人具有影响力和冲击力，既推动剧情的发展，又表现人物的思想、意志、欲望、激情。
个性化指人物的对话、独白既要符合人物身份、年龄、经历、职业、社会地位、文化修养、生活习惯、兴趣爱好，又要能够表现人物的思想感情、个性特征。
潜台词是指人物的语言要有言外之意，即人物没有直接说出来，而作者寓于语言之中观众根据剧中特定情境和台词可以心会意通的间接语言。
根据戏剧冲突的性质以及给观众造成的心理效应，戏剧文学分为悲剧、戏剧、正剧三种。

悲剧：指在正义和邪恶两种力量斗争中，邪恶一方的力量压倒了正义的一方，正义的一方最后遭到失败，以至毁灭，从而激起人们悲痛、怜悯以至崇敬的感情的戏剧作品。
喜剧：一般以讽刺、幽默、夸张的艺术手法，将主仍哦那个行为上的错误、品质上的恶劣、性格上的丑陋及庸俗、落后的社会现象描绘和揭露出来，从而肯定美好事物的戏剧作品。
正剧：所反映的矛盾冲突是新生与腐朽、先进与落后、正义与邪恶两种势力的斗争，尽管历经艰难曲折，但最后总是前者战胜后者。正剧中的人物性格既有崇高严肃的特征，又有平凡而诙谐幽默的特点，而且总是反面人物受到惩罚，正面人物获胜。

六、边缘文学体裁
边缘文学体裁：是指某些文学作品既有文学的因素，也有非文学的因素，既含有某种文学体裁的因素，也含有其他文学体裁的因素。它不处于某种文学体裁的中心，而处于某种文学体裁的边缘，甚至既可以划归为这种文学体裁，也可以划归为另一种文学体裁。（混合形态、综合性质）
报告文学：突出特征在于既有新闻报道的性质，又具有文学的特点，融新闻性、真实性、文学性于一炉，在新闻和文学中都处在边缘。
纪实小说：突出特征在于它是边缘文学体裁，以生活事实作为内容要素，有意排除、削弱艺术虚构而以纪实为基本的艺术手段。
杂文：是文学和政论相结合的一种边缘文学体裁，是将政论性与文学性熔于一炉的短小精悍、泼辣犀利、常取讽刺、多着议论的文艺性社会论文。
随笔：是一种将笔触指向个人对生活的感受、对历史的顿悟、对文化的理解和阐释的文体，是一种具有思想评论特点和文学品性的边缘文学体裁。

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