第七章
1、简述现实主义文学产生的社会文化基础
十九世纪中期欧美社会文化特点
1）、资本主义制度的确立、巩固和发展。法国1830年七月革命，英国1832年议会改革为标志。
2）、劳、资矛盾上升为社会主要矛盾和马克思主义诞生。《共产党宣言》（1848） (社会科学空前繁荣 空想社会主义、马克思恩格斯学说、叔本华、尼采、伯格森、弗洛伊德
3）、科学技术的大发展。三大成就：细胞学说、能量转化学说、进化论。
(自然科学各门类成熟，整体联系的观点，透过表层看实质。
4）、欧美社会发展的不平衡。英、法进入工业革命后的高速发展；意、德70年代后才统一，成为现代化的“后进国”。美国独立后轻装上阵；俄国还是沙皇专制下的农奴制。
( 文学观念多元化，流派迭出，相互渗透，共存发展
2、略述法英德俄现实主义文学主要成就 19世纪中期现实主义文学概况
法国 特点：1）批判锋笔指向资产阶级，同时指向封建贵族；2）大多数现实主义作家经历过浪漫主义创作阶段。
主要作家:
1、司 汤 达 政治角度 心理描写《红与黑》
2、巴尔扎克 经济角度 环境描写《人间喜剧》
3、梅 里 美 道德角度 浪漫色彩《嘉尔曼》
4、福 楼 拜 精神气质 客观准确《包法利夫人》
英国 特点：1）最早表现劳资矛盾的题材；2）小人物的抗争与命运；3）温和的人道主义和改良主义色彩。人道主义。
主要作家：
1、狄更斯《双城记》
2、萨克雷《名利场》
3、盖斯凯尔夫人《玛丽·巴顿》
4、夏洛蒂.勃朗特《简·爱》
5、爱米莉.勃朗特《呼啸山庄》
乔治艾略特
哈代
德国 “诗意现实主义”；19世纪40年代德国现实主义流派，主张把现实与理想结合起来，强调散文与小说的诗意升华，注重艺术构思和语言锤炼，从幽静和谐的田园生活中寻找诗意和美。代表：
1、路德维希
2、迈耶
3、斯托姆 《茵梦湖》《白马骑者》
4、凯勒《绿衣亨利》
5、冯达诺 《艾菲布里斯特》
俄国 特点：1）批判沙皇专制制度下的农奴制；2）人物形象的系列化：多余人形象、新人形象；3）系统的美学，文学理论指导，三大理论家
30年代由普希金倡导（《叶甫盖尼奥湼金》）；莱蒙托夫进一步发展（《当代英雄》）。
40年代以果戈理为首的“自然派”确立现实主义文学的地位和发展方向。
屠格涅夫《父与子》
陀思妥耶夫斯基《罪与罚》
涅克拉索夫《谁在俄罗斯能过好日子》
冈察洛夫《奥勃洛摩夫》
谢德林《戈略夫略夫一家》
奥斯特洛夫斯基《大雷雨》
3、联系具体作品分析19世纪中期现实主义文学基本特征
1）、历史的真实性与生活画面的广阔性。
真实地描绘客观现实，努力反映生活的本来面目。
在巴尔扎克、狄更斯、果戈理等笔下，能看到封建社会的崩溃、资本主义的兴起、农奴制的暴虐、资本剥削的残酷。
2）、描绘现实的批判性。批判的武器是人道主义。
对资本主义制度的揭露和批判，提出了许多重大问题，看到人民的痛苦和优秀品质，表现出对劳动群众疾苦的同情和改变他们贫困境遇的善良愿望。如狄更斯(双城记) ，作品有社会正义感、人道主义，对人性中一切美好的东西寄予真挚的同情和歌颂是其基本主题。作品富有浓烈的道德感染力，深刻感人的人道主义光辉。
3）、典型环境中的典型人物 。现实主义作家塑造艺术典型往往是把人物性格和时代、环境联系起来，自觉刻画典型环境中的典型性格，力求做到共性与个性的统一。巴尔扎克、果戈理、福楼拜等亲自到所写地方实地考察，现实主义作家们成功地塑造了一系列封建贵族、地主和资产阶级典型形象，以及一大批与社会格格不入、有叛逆思想的中小资产阶级者形象。
4）、艺术上的独创性和高度成熟的长篇小说艺术。
长篇小说将丰富多彩的生活画面和多种多样的人物形象，熔铸在完整有机的情节结构中，被称为社会生活“百科全书”。丰富了艺术表现手段，在一些具体表现手法上，如景物描写，人物刻画，心理分析，性格化语言、动作、表情，抒情或哲理插白等方面积累了宝贵经验。
4、1）宪章派文学：19世纪30、40年代英国宪章运动的高潮中，形成一次初具规模的群众性文艺运动，涌现出一批工人诗人，他们用诗歌、歌曲等形式进行宣传鼓动，激励人们投入斗争。宪章派诗歌是最早的无产阶级文学，代表有厄内斯特琼斯《未来之歌》，威廉林顿，杰拉尔德梅西《红色共和党人抒情诗》。宪章派文学具有鲜明的政治倾向性、强烈的战斗性、广泛的群众性和国际主义精神。
2）多余人：俄国19世纪文学中出现的一系列人物形象，他们比较聪明，有良好的教养，在启蒙主义思想影响下与社会格格不入，但又找不到出路。他们不甘沉沦，想有作为但又振作不起来，与使他们怀疑、不满、忧郁、苦闷、彷徨、悲观，最终一事无成。代表：奥涅金（普希金《叶甫盖尼奥涅金》）、皮郊林（莱蒙托弗《当代英雄》）、罗亭（屠格涅夫）
3）新人：俄国文学19世纪五六十年代出现的一系列平民知识分子形象，他们意志坚强、道德高尚、实事求是，亲自从事劳动、献身革命，行事遵循“合乎理性”和“利他原则”。一类是普通新人，一类是特殊新人（职业革命家，如拉赫美托夫）
4）自然派：19世纪30、40年代至60年代俄国现实主义文学流派。这一名称源于文人布尔加林对一批效法果戈理的青年作家的贬称,后经别林斯基再三阐述,赋予其新的含义。自然派忠实地描绘“自然”，真实描写社会真实生活，无情地揭露社会黑暗，批判沙皇专制制度尤其是农奴制。同情小人物的不幸，作品描写的对象往往是市民和农民,揭示都市文明生活的阴暗面。主要作家有果戈里、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、谢德林、涅克拉索夫、冈察洛夫、赫尔岑等
5）人物再现法：巴尔扎克首创的一种方法，指同一个人物出现在多部作品中，每一部作品只反映这个人物一生的某个阶段，多部有关作品联系起来，构成这一人物发展的全貌。如拉斯蒂涅（在《高老头》中还是一个涉世不深、天良未泯的大学生；但到《纽沁根银行》里，已经是银行家投机生意的得力助手了，后来还得到伯爵封好，当了部长。作品中主要人物得到符合性格的充分发展，而且把各个独立的单篇也连成了一个互相关联艺术上的有机整体。）
5、于连形象分析 王朝复辟时期的个人反抗的平民青年知识分子悲剧典型
①、从于连所处的地位与历史条件看 于连的平民身份
当时平民青年选择的道路：1）卑躬屈膝、奴颜媚骨，可以爬上去（哇列诺）2）做诚实顺民，赚钱过小康舒适的日子（福格）
缅怀革命的时日，强调自我意志，凭个人才能奋斗，出人头地。发动组织力量，反抗封建统治势力（共和主义者）。
②、从于连接受的教育看 两位启蒙老师1）拿破仑部下的老军医2）西朗神父
亲眼看到两个时代
③、从于连经历的四个阶段看 从中都体现出他的反抗与上爬的双重人生目的
1）德·瑞那市长的家庭教师2）神学院学生3）木尔侯爵的秘书4）狱中的囚犯
对死亡判决的抗辩
④、从于连反抗的实质看 作为一个有才华、有热情，来自平民阶层的青年，对复辟王朝有一种本能的反抗。但反抗基础是个人主义。他反抗贵族对平民的压迫有正义的一面，但主要是出于谋求个人的前程，追求出人头地，并不是出于推翻封建统治的明确的政治目标。
他有平民意识，蔑视贵族权威，也鄙夷暴发户，对统治者有一种报复性的反抗，但缺乏自觉的阶级意识和明确的政治理想。一旦个人追求得到满足，很容易与现实妥协，甚至卖身求荣。他憎恶贵族和教会的虚伪，又羡慕他们的地位和收入，因而为爬上去又为他们卖力。形成他既反抗又妥协的性格。
结论：王政复辟时期平民青年的个人反抗者典型 于连的反抗是以个人对抗整个社会，显然他的力量是弱小的，他的行动是盲目的，因此，顺利时对贵族阶级存有幻想，失败了就对贵族阶级进行反抗。
于连是19世纪法国王政复辟时期平民青年的个人反抗者典型。他的思想中心是个人反抗，他的性格表现是维护自我，追求人格的尊严。
于连的悲剧是社会的悲剧
性格矛盾：既自卑又自尊；即纯洁善良又虚伪自私；既理想高远又急功近利；既有反抗性又有妥协性；时而理智时而冲动。
6、结合具体作品论述《人间喜剧》的中心图画（恩格斯把巴尔扎克对资产阶级进攻和贵族阶级衰亡的描绘称为《人间喜剧》的“中心图画”）
1）、封建贵族的衰亡史
《苏城舞会》（1829）封丹纳 爱米莉 马克西米利安
《古物陈列室》（1836）埃斯格里翁—贵族集团 古瓦西埃—工商业集团
广泛而深刻地描写了贵族社会衰亡的颓势，从贵族经济上的脆弱和政治上的无能入手，揭示出这一历史趋势的必然性，描绘出一幅西洋参照的贵族社会图。
2）、资产阶级的发迹史
《红色旅馆》普洛佩斯 弗雷德里克—泰伊番 《高利贷者》高布赛克
《欧也妮·葛朗台》老葛朗台 《纽沁根银行》纽沁根
着重表现资产者是怎样登上历史舞台的，以现实主义的艺术之比，近期所能地记录了资产阶级血迹斑斑的发家史。为资产者的脸谱勾勒出可憎可怕的线条。
3）、金钱世界的风俗史 泰纳：“金钱问题是他最得意的题目，……他的系统化的能力和对人类丑处的明目张胆的偏爱创造了金钱和买卖的史诗”。
《夏倍上校》里的律师但尔维的一段话（教材261页） 《夏倍上校》得洛伯爵夫人
《幻灭》吕西安 大卫 《高老头》
金钱对人灵魂的腐蚀，摸到了当时法国社会、或者说整个资本主义社会的脉博。
7、试析《高老头》的金钱主题 金钱：《高老头》的中心主题
《高老头》着重揭露批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
1从情节线索看：
2从人物关系看：但斐纳—纽沁根
伏盖太太—高老头 房客之间
高老头—女儿 泰伊番—女儿
阿瞿达—鲍赛昂夫人
8、简析狄更斯小说创作发展道路
早期（1833—1842） 中期（1842—1849） 后期（1850—1870）
作 品 博茨特写匹克威克外传奥列弗·退斯特尼古拉斯老古玩店巴拉比·拉奇 马丁·瞿述伟董贝父子圣诞故事集 大卫·科波菲尔荒凉山庄艰难时世双城记小杜丽远大前程
主要形象 善良正直的主人公 资产者的典型形象 有权有势的资产者
社会批判 个别人的最恶 接触社会本质：金钱罪恶 根源：社会制度
人道主义 弱小者得到仁爱资产者的保护 为富不仁的资产者被弱小者感化 仁爱救世，反对流血革命
作品基调 乐观幽默 怀疑冷峻 愤怒深沉
艺术结构 流浪汉小说结构，松散 注重人物与情节的关系 风格多样，结构严谨
9、《死魂灵》主题思想（揭露地主和官僚社会）
通过乞乞科夫遍访各地主庄园的过程，展示了俄罗斯外省地主肖像画廊。通过对地主种种丑恶嘴脸的生动描写。作者令人信服地表明，俄国农奴制已到了气息奄奄的垂死阶段，客观上反映出它必然灭亡的历史命运。
“死魂灵”即“死农奴”，有象征意义，表面写死农奴，实际是写俄国上流社会贵族是行尸走肉，是真正的死魂灵。
10、结合《罪与罚》论析陀思妥耶夫斯基创作特点
1、独特的现实主义 特别注重表现生活中那些“超乎寻常”的现象和“虚幻的东西”，往往采用夸张、怪诞、象征、梦幻等形式来反映生活中那些极端的、绝无仅有的、病态的、畸形的，乃至令人难以置信的现象，从而达到本质真实。
2、苦难的题材 描绘“小人物”的悲惨是贯穿陀氏创作始终的题材。背景阴暗凄惨，人无痛苦忧郁，以致无法生存。真实表现沉沦在社会底层的人惊心动魄的悲剧，读后令人无法忘怀，在精神上承受难以忍受的痛苦和折磨，不寒而栗。故人们称他为“残酷的天才”。
3、对话与复调 陀氏小说超越传统小说中作者意志主宰下的对话模式，表现为不同意识、不同思想之间的争论，即使是在独白之中，也暗含着形成争论的另一方。
小说在总体上是对话性的，就是“复调小说”。巴赫金认为陀思妥耶夫斯基的小说是“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识，由具有充分价值的不同声音组成的真正的复调，这确是陀思妥耶夫斯基长篇小说的特点。”
4、人物深层心理的挖掘 陀氏小说中的人物是一个特殊的群体，他们当中的多数都不是正常人，他们是具有双重人格的人，是酒鬼，疯子，白痴，杀人犯，色情狂，宗教偏执狂等等，特殊的心理状态要求作家用特殊的表现方法。 这就导致了陀氏小说愈来愈倾向于描写人物的深层心理，描写人物心理的非正常状态，如直觉、幻觉、预感、激烈的内心冲突、梦境等，大段的此类描写构成了“意识流”。
艺术特点
1、布局严谨，结构缜密。小说规模宏伟，线索复杂，头绪繁多，《罪与罚》包括数条情节线索，但作为全书的基础的社会哲学问题把这些线索组成一个有机的整体。
2、心理剖析细腻入微，把人物的内心分裂和精神痛苦表现得淋漓尽致，达到了前所未有的艺术高度。
3、复调型的艺术思维。索尼雅的宗教态度，拉斯柯尔尼科夫的“超人”哲学，卢仁的极端个人主义，波尔菲里的“生活求实和法律观念”等构成多声部复调。
第八章
1、1）自然主义：19世纪后期至20世纪初流行于欧美乃至世界各国的一种文学思潮。产生于19世纪后期的法国。以科学精神为指导思想，以实证主义哲学为基础艺术理论，特别强调以真实为描写目的，在客观地对外在现实（包括现实生活）进行真实描写的同时，更注重对人性、对人的机体进行冷静的真实描写。自然主义的先驱龚古尔兄弟。以左拉60年代至90年代初的创作和理论著作《实验小说》（1880）《自然主义小说家》（1881）为确立标志。
2）唯美主义：19世纪中后期流行于欧美的一种文学思潮，主张“为艺术而艺术”，强调超现实无功利的纯粹美，否定文艺的道德意义和社会教育作用，致力于追求艺术技巧和形式美。产生于法国，倡导者是法国浪漫主义诗人戈蒂耶。50、60年代，法国的帕纳斯派对唯美主义的发展起到促进作用。在19世纪后期的英国结成硕果。代表人物是英国的王尔德，他在理论上和创作上进一步发展了唯美主义，代表作《道林·格雷的画像》
3）社会问题剧：易卜生创作的现实主义的社会问题剧。
特点：1）以日常生活为素材，从多方面剖析社会问题，层层剥笋式地突出矛盾；2）启发观众思考，将讨论引入剧情，引导人们起而改革社会弊端；3）艺术上善于抓住生活中的戏剧冲突，从各个不同角度展开矛盾，解决矛盾。
代表作：《社会支柱》、《人民公敌》、《玩偶之家》、《群鬼》。
4）威塞克斯小说：哈代的一组“威塞克斯小说”，描写资本主义侵入英国农村后社会各方面的变化，真实地反映了贫苦农民破产的过程，但也流露出浓厚的悲剧宿命论思想。
5）梅塘集团：左拉是自然主义的代表作家和理论家，在他的影响下形成了法国自然主义流派，核心就是“梅塘集团”。当时一批青年作家经常聚集在左拉的“梅塘别墅”，讨论文学问题，师从左拉。1879年夏，阿莱克西、赛拉尔、爱尼克、于伊斯·曼、莫泊桑聚于梅塘时商定各写一篇以普法战争为背景的小说，汇集为《梅塘之夜》出版。莫泊桑《羊脂球》即出于此。此后左拉和五位弟子被称为“梅塘集团”。
6）象征主义：19世纪后期在西欧形成的一个文学流派和思潮。他们反对浪漫主义的直抒胸臆和盲目乐观，反对现实主义的典型化原则和细节描写，主张抒写个人感情，以直觉感知、暗示象征和高度的音乐美来展示世界与人生，尤其注重表现理想世界和内心梦幻，具有很强的暗示性、象征性、朦胧性和音乐性。追求扑朔迷离的艺术效果。
主要成就是法国的诗歌。代表作家波德莱尔、魏尔伦、兰波、马拉美。
7）心灵辩证法：——深刻的心理分析
托尔斯泰是心理描写的大家，他的心理描写被称为心灵辩证法。1865年车尔尼雪夫斯基在评论托氏的早期创作时说：“托尔斯泰最感兴趣的是心理过程本身，它的形式，它的规律，用特定的术语来说，就是心灵辩证法。”
1）描写人物心理过程；
2）捕捉人物的瞬间心理；
3）突出人物心理的突变和转折；
4）揭示人物复杂、矛盾的心灵；
8）欧亨利手法：创作了短篇小说300余篇，大多以生活于社会底层的小人物为主人公。
其中《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》、《最后一片藤叶》等均属于脍炙人口的名篇佳作。
欧·亨利的作品精于构思，擅长细节描写，常常以轻松幽默的笔调描写大都市里小人物的悲欢与辛酸，具有悲剧性与喜剧性相结合的形式，结尾往往出人意料而又合乎情理之中。
2、结合具体作品论析19 世纪后期现实主义文学的特点
特点：与19世纪中期的现实主义文学相比较，这一时期的现实主义有了新的变化
1、 以揭露资产阶级上层虚伪道德，对资本主义文明的危机感为主要内容。
2、表现部分知识分子的仿徨苦闷情绪，悲观色彩有所增强
3、以左拉作品为例，说明自然主义文学作品基本特征
1）把真实和客观性作为文学的首要条件，力图巨细无遗地描绘现实，排斥虚幻想象，反对主观介入，追求实录生活和照相似的印象；
《卢贡—马卡尔家族》以一个家族的血缘关系为线索和框架，展示这个家族中成员各自独立的生命活动，从而将笔触伸向人生与社会的各个角落。
小说以近乎编年史式的详尽程度，呈现了第二帝国的所有重大事件，，涉及所有的领域、所有的方面、所有的阶层，在广阔性与丰富性上，可以与巴尔扎克比肩。
2）把自然科学理论引入文学创作，从生理的角度表现人，特别是以当时的遗传学观点去理解人物行动的原因；
《小酒店》不厌其烦、不避其讳地描写生理性细节，如古波临死前的疯狂状态。
3）无意于典型的创造，追求人物的气质特点和精神变态心理。
《娜娜》娜娜由于父母酒精中毒的遗传，在生理上与神经上形成了一种特别强烈的变态本能欲望。
4、《萌芽》的艺术成就
1）、浩大的群众场面。( 描写矿工艰苦的井下劳动,大规模罢工斗争等方面,成就空前.气势雄浑壮阔，把粗犷和细致巧妙结合,勾画出雄浑磅礴的气势又有细致精微的描写,创造出一种散文体的史诗。
2）、象征性意象。 “萌芽”象征希望；“黑色”象征忧郁、恐惧、压迫的。
3）、结构严密。
5、苔丝形象
一个聪慧美丽、善良纯洁、坦诚坚毅的女性形象。在其短暂的人生旅途中，她始终遵循源于生命本能的、简单和纯粹的自然法则。 亚雷利用她的年幼无知以暴力欺凌了她的肉体。
从痛苦与孤独中振作起来，挣扎着生活下去，并勇敢执着地追求真正的爱情。 克莱在关键时刻做了习俗的奴隶，摧毁了苔丝的精神。
1)纯洁性: 自然的女儿(热爱生活,感情真挚,富有诗意)；天真无暇
2)善良性：对父母弟妹的爱；对三位挤奶女性的关心；对动物的同情；诚实，不愿欺瞒别人
3)反抗性：自尊自立；为自己的理想不断奋斗
4)软弱性：比较柔弱顺从；受传统影响很深，心理阴影
6、娜拉形象
娜拉一位觉醒的知识女性典型。性格特征：1）诚挚热情，为人善良；2）坚定乐观；3）善于思索，追求独立的愿望。这些性格特征是娜拉最后叛逆的内在动因。
觉醒的娜拉敢于对现存的世俗偏见和伦理道德提出大胆质疑，并最终勇敢地冲破当时社会宗教、道德、法律等的枷锁，实现了人的“精神的反叛”。
易卜生笔下的“精神反叛”形象。
（勇敢追求人格独立和平等地位的叛逆女性形象。性格是发展变化的：刚出场聪明美丽、天真活泼、依靠丈夫，也有与其他上层妇女不同的特点如热情有同情心、热爱生活。对丈夫忠诚，孝女贤妻良母，无私的自我牺牲精神；后来敢于反抗，追求人格独立，蔑视宗教，怀疑社会，冲破法律、道德、家庭枷锁，行动果敢）
7、结合作品分析托尔斯泰创作特点
1、 主题严肃深沉
描写农奴制改革后俄国资本主义发展产生的灾难性后果：贵族阶级家庭的瓦解，道德败坏，贵族地主日趋没落，资产阶级日渐得势，农村中阶级矛盾激化。在作品中探讨了转型期家庭结构与伦理道德的变化。
2、心灵辩证法 1865年车尔尼雪夫斯基在评论托氏的早期创作时说：“托尔斯泰最感兴趣的是心理过程本身，它的形式，它的规律，用特定的术语来说，就是心灵辩证法。”
1）描写人物心理过程；2）捕捉人物的瞬间心理；
3）突出人物心理的突变和转折；4）揭示人物复杂、矛盾的心灵；
安娜自杀前的心理描写，是内心独白典范，间断、跳跃、混乱、无逻辑，符合安娜的心理运动过程。卡列宁使她厌恶得战栗，渥伦斯基使她怨恨，儿子于她无足轻重，她充满幻灭感：“全是虚伪，全是谎话，全是欺骗，全是罪恶。”意识的活动，接近现代的意识流描写。
3、系列探索主人公形象 （忏悔的贵族）
尼科连卡（“自传三部曲”）——聂赫留朵夫（《一个地主的早晨》）——奥列宁（《哥萨克》）——彼埃尔、安德列夫（《战争与和平》）——列文（《安娜·卡尼列娜》）——聂赫留朵夫（《复活》）
特点：为人真诚纯洁、道德高尚、智力发达、观察敏锐、善于分析，不满意周围的生活和现状，试图重新安排周围的生活，行动难免失败，但失败又是探索的新起点，不断努力探索人生的意义。
4、史诗式的小说体裁和规模
三大长篇《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》的共同特点是属于史诗体小说，具有史诗风格。场面广阔，气势宏大，人物众多，表现俄国不同时期的全景生活。
1）宏伟的历史场面、生动的生活场景与人物命运的紧密结合；
2）情节发展的动态性；
3）结构安排的开放式。以安娜追求爱情自由与列文探索社会出路为情节发展线索，这两条线索时而平行、时而交织地同步推进。其中一条以安娜自杀、渥伦斯基从军的爱情悲剧告终，另一条则以吉提与列文组成美满家庭的婚姻喜剧收场。
拱顶结构 平行写了两个人物的传记，城市贵族妇女安娜和外省地主列文的故事。安娜和渥伦斯基的情节线连接城市上流社会，列文和吉提的情节线代表宗法制庄园文化。这两组人物由奥布浪斯基一家联系在一起。安娜和列文这两条线索互相交错和对照，展示了俄国生活的完整图画。
8、安娜悲剧成因
1）安娜追求真诚的爱情与上流社会道德观念之间的冲突（主要原因）；
2）安娜自身的冲突：追求个人幸福与她观念中的传统道德（内在原因）；
3）母爱与情爱的矛盾（重要因素）；
4）爱的幻灭（直接原因）。
第9章
1、1）长河小说 20世纪英国的肖伯纳、高尔斯华绥、福斯特，法国的罗曼罗兰、马丁杜伽尔，德国的托马斯曼、亨利希曼，美国的德莱塞、尤普顿辛克莱等作家的创作继承了19世纪现实主义文学的基本特点，他们的创作思想和艺术观念基本相同，而且大都热衷于写作多卷本的长篇小说，力图通过一个家庭的历史变迁或一个人物的一生遭遇，对社会历史风貌做史诗性的反映。罗曼罗兰称这类作品为“长河小说”。
2）社会主义现实主义 社会主义现实主义文学是在继承传统现实主义的基础上发展起来的新型文学。除了坚持现实主义的基本原则，还特别强调文学的党性与社会主义精神。从阶级属性来说，社会主义现实主义文学属于无产阶级文学，它继承和发展了19世纪欧洲无产阶级革命文学的传统，在思想内容上与以往文学有本质区别。
3）回归文学 20世纪50到80年代出现的一种文学现象，首先指20世纪初白银时代作品和侨民作品的回归，其次指80年代由于种种原因被禁止发表的作品的得以与广大读者见面。
4）硬汉形象 海明威小说中的一系列人物形象，来自下层，为维护个人荣誉和职业体面，面对失败仍百折不挠，无论环境怎样严酷困苦都保持人的尊严和勇气，体现了他的世界观和人生观。如罗伯特乔丹、桑提亚哥。
5）冰山风格 海明威创作尽力追求含蓄凝练的意境和复杂丰富的象征。他曾经用冰山来比喻创作，说创作要像海上漂浮的冰山，有八分之七应该隐藏在水下。他要获得的是一种言外之意、趣外之旨。为达到这一效果，它恰到好处的运用了象征手法。在作品中往往蕴含深刻哲理，形成了简洁凝练的文体风格。
2、简述20世纪现实主义文学发展概况
一、 法国文学
1、罗曼罗兰 《约翰克里斯朵夫》
2、法朗士 《企鹅岛》《天使的反叛》
3、马丁杜伽尔 “长河小说”
4、莫利亚克 《爱的荒漠》《蝮蛇结》《给麻风病人的吻》
5、纪德 《伪币制造者》《背德者》《梵蒂冈地窖》
二、 英国文学
1、劳伦斯 《儿子与情人》《虹》《恋爱中的妇女》《查泰莱夫人的情人》弗洛伊德
2、肖伯纳 戏剧 《芭芭拉上校》《伤心之家》《苹果车》 幽默讽刺
3、高尔斯华绥 《苹果树》《福尔赛世家》《现代喜剧》
4、福斯特 《印度之行》《看得见风景的房间》 理论著作《小说面面观》
5、毛姆 《人性的枷锁》《月亮和六便士》《雨》（短篇）
6、曼斯菲尔德 《幸福》《游园会》
7、格林 间谍小说 严肃小说
8、康拉德 《吉姆爷》《青春》《黑暗的心脏》
三、 德国文学
1、亨利希曼 《帝国》三部曲《臣仆》《穷人》《首脑》
2、托马斯曼 《布登勃洛克一家》《魔山》《特里斯坦》《威尼斯之死》
3、黑（海）赛 《荒原狼》《彼得卡门奇》《玻璃球游戏》
四、 美国文学
1、菲茨杰拉德 《了不起的盖茨比》《夜色温柔》
2、希克莱刘易斯 《大街》《巴比特》
3、阿瑟密勒 《全是我儿子》《推销员之死》
4、斯坦贝克 《人鼠之间》《珍珠》《愤怒的葡萄》
5、福克纳 《八月之光》《押沙龙押沙龙》《熊》《村子》（现实主义）
《喧哗与骚动》《我弥留之际》（现代主义）
6、索尔贝娄 《奥古玛琪历险记》《雨王汉德逊》《赫索格》《洪堡的礼物》
7、辛格 《傻瓜吉姆佩尔》《卢布林的魔术师》《冤家，一个爱情故事》
3、结合作品论析20世纪现实主义文学的特点
4、葛利高里形象
1） 背叛者——脱离人民的出色的人
2） 徘徊不定，最终会成为建设者
3） 历史迷误说
4） 个人反抗说
5） 综合说 3，4
6） 人的魅力说 人性美，性格美
7） 追求真理说
8） 三套话语说 革命真理，人格魅力，乡土
9） 历史剧变时期追求独立与自由的人性 思考者 独力：个人独立（爱情），哥萨克独立
5、简析《约翰克里斯多夫》艺术风格
一、独具特色的音乐性
1、内容上：伟大音乐家的一生
2、结构上：交响乐的四乐章：少年、反抗、悲歌、复旦
3、手法上：主人公升降起伏喜怒哀乐，情节的起伏，人物刻画、景物描写，强弱对比，对抗和谐舒缓
二、大河般的结构形式（长河小说）用河流描写比喻，作品主人公大河一般的人生。支流（葛拉齐娅、奥里维、安多纳德）
音乐之河、自然之河（时间之河、思想之河、民族之河）；生命之河、心理之河
壮美的莱茵河伴随始终，象征他的一生和追求
三、采用多种方法刻画人物性格
1克里斯朵夫：传记式 2 安多纳德、奥里为：连接式 3 葛拉齐娅：侧写式（乡下小姑娘，暗助克突然成名）
6、分析《虹》艺术特点
一、《虹》的结构、布局、叙述方式都带有明显的19世纪现实主义小说特点；但它并不注重对家族几代人荣辱沉浮的全景描绘，而是重在表现布兰文一家三代精神发展的轨迹。作家对物质环境和具体人物的肖像、行动未显兴趣，而是着意揭示人物内在的复杂心理。显示出20世纪初西方小说艺术表现重心由“外”向“内”转化的总体趋势。
二、现实主义与象征主义相结合，是它最突出的艺术特点。一家三代总体是不断求索发展的人类象征；他们的不同归宿也是不同阶段、不同社会环境下人类生存状况的写照。同时还有大量直接运用象征手法的例子，如描写厄秀拉与斯克里本斯基关系的第十一章“初恋”，用月光象征女性的胜利；彩虹则象征理想和希望。
7、以《老人与海》为例，论述海明威创作特点
“冰山原则”的运用
1、内容是现实的，蕴含的深刻哲理是永恒性的。
2、上升的螺旋式的单线结构（回旋往复失败-成功-胜败）
3、简洁精炼的文体风格 海明威具有简洁、清新、干净的散文文体，爱用“电报式的语言”，避免使用描写手法、形容词、华丽词藻，尽量采用直截了当的叙述和生动鲜明的对话，句子短小精练，内心独白简短真切，常用动作和形象表现情绪，环境也是简洁的情景交融。
4、含蓄凝练的意境和复杂丰富的象征。他曾经用冰山来比喻创作，说创作要像海上漂浮的冰山，有八分之七应该隐藏在水下。他要获得的是一种言外之意、趣外之旨。
5、寓言式的人物和高度的象征手法。如桑地亚哥，是失而不败的英雄，“硬汉子”性格的集大成者，表现了人可以被消灭但不能被打败。大海、鲨鱼象征神秘的命运等。
8、简析《布登勃洛克一家》主题思想
《布登勃洛克一家》生动形象地描绘了德国从自由资本主义走向垄断资本主义的历史发展过程，通过一个旧式资产阶级家庭在精神道德和经济上的没落，刻画了资本主义社会种人与人之间赤裸裸的金钱关系，揭示了弱肉强食的资本主义法则。 |
