武汉大学传播学综合知识科目内部预测题

  1,陶渊明诗歌平淡自然的特点 陶渊明诗歌平淡自然的特点 陶渊明 全诗出语平淡而意远味永。 1、以家常语写家常事， “一味本色真味，直书胸臆” 。 2、写景简净生动，带出赏爱。 3、平常语写悠然不尽之意，寓意深长。 《和郭主簿》 抒写了对躬耕生活的体验和对劳动的热爱， 描写了自然恬静的田园风光和自然 纯朴的田园生活，这是被诗人理想化、艺术化了的一种境界，反映了诗人的恬淡闲适的生活 情趣和悠然自得的超脱心境，同时也是对当时黑暗现实和官场丑恶的一种否定。 天然本色、精练传神的语言。陶渊明的诗歌不尚藻饰，不事雕琢，而是惯用朴素自然的语言 和疏淡的笔法精练地勾勒出生动的形象，传达出深厚的意蕴，达到了写意传神的艺术效果。 他善于提炼日常生活口语入诗，沾染着浓厚的生活气息，也常用比喻、象征、寄托等手法， 即使使用典故也是俗语化。 2.哪些艺术手法来描写七巧的心理 哪些艺术手法来描写七巧的心理 始终抓住曹七巧的金钱与情欲 金钱与情欲 1、心理描写。 “ 暗示， 、心理描写。 （她）并不采用冗长的独白或枯索繁琐的解剖，她利用暗示，把动作、言 暗示 把动作、 心理三者打成一片，都没有专写他们内心的篇幅，但他们每一个举动，每一缕思维，每 语、心理三者打成一片 一段对话，都反映出心理的进展。每句说话都是动作，每个动作都是说话 每句说话都是动作， 每句说话都是动作 每个动作都是说话，即使在没有动 作没有言语的场合，情绪在波动也不曾减弱分毫。 ” 例如，当小叔子姜季泽在曹七巧已经拥有丰厚的财富时前来调情，一瞬间曹七巧有了“原来 还有今天”的冲动，张爱玲运用通感手法 通感手法，让七巧“低着头，沫浴在光辉里，细细的音乐， 通感手法 细细的喜悦” 怜惜其“也老了十年”的姜季泽 “仅仅这一转念便使他暴怒起来” ，她要发作 自行开脱： “就算他是骗她的，迟一点儿发现不好么？” 用计谋试探姜季泽，并将之赶出门外。 等到季泽愤而离开时，落魄的七巧却又“淌着眼泪”目送弄堂中向外走的情人。 反反复复，时喜时悲，作者细腻地刻写了曹七巧既想获得爱情， 反反复复，时喜时悲，作者细腻地刻写了曹七巧既想获得爱情，又害怕失去金钱的矛盾心 理。 2、 《金锁记》中特别值得一提的是意象 意象尤其是月亮意象 月亮意象的运用。月亮统领全部的其余意象， 意象 月亮意象 显示了故事的悲剧性和悲剧的深刻性。全篇九处写到月亮，有些蜻蜓点水般一笔带过，有些 则浓墨重彩，精雕细琢。 凄凉” 既是张爱玲作品的一贯色调， 也是其月亮意象的基本定位。 无论是七巧眼中的 “一 “凄凉” 既是张爱玲作品的一贯色调， ， 也是其月亮意象的基本定位。 搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱 ，还是长白从学校退回到家庭后“模糊的残月” 像个戏剧化的狰狞的脸谱” ， 像个戏剧化的狰狞的脸谱 抑或是芝寿被婆婆折磨之后的 “使人汗毛凛凛的反常的明月” 月亮不再是单纯的自然现象， ， 而具有明显的隐喻、象征 隐喻、 “她小说 隐喻 象征含义。夏志清在《张爱玲》一文中肯定了这种做法，说： 里的意象的丰富，在中国现代小说家中可以说是首屈一指的。 ” 香市的艺术手法 这篇充满浙江农村乡土气息的散文， 从一个侧面反映了大革命失败后中国农村经济的日益崩 溃，农民生活的日益贫困。
   

1、作者在结构安排上采用了对比的方法，截取了昔盛今衰的两个“香市”的片断。 前者描绘了五六十亩地的广场上人头攒动的热烈气氛， 作者深情写来， 使读者受到强烈感染。 后者写香市的“恢复” ，但情景却与从前迥异：社庙残破不堪，锣鼓声单调，连空气都似乎 很阴惨；尽管来了“南洋武术班” ，节目精彩，表演卖力， “委实好看得多” ，但是看客寥寥， 尤其是农民“差不多看不见”了。正是通过两相对比，鲜明地揭示作品的主题。 2、善于选材，通过小典型反映大主题。 3、作者还运用了象征、暗示等手法，寓深意于简洁朴素的文字之中，有言近旨远的艺术效 果。 3，汉乐府 ， 主要思想内容： 主要思想内容： 1、对阶级剥削和压迫的揭露与反抗。如《东门行》《妇病行》等。 、 2、对战争和徭役的控诉与揭露。如《战城南》《十五从军征》等。 、 3、对封建礼教和婚姻的抗议，对劳动人民坚贞爱情的歌颂。如《上山采蘼芜》《上邪》 、 等。 4、其他。有的讽刺统治阶级的贪淫残暴，如《长安有狭邪行》讽刺卖官鬻爵；有的阐发 人生哲理。如《长歌行》末两句云： “少壮不努力，老大徒伤悲。 ” 主要艺术特色： 主要艺术特色： 1、汉乐府继承了《诗经》的现实主义传统，主要以叙事为主 以叙事为主，故事性较强；常用比兴和 以叙事为主 铺陈手法 手法，善于通过人物的语言、行动来表现人物性格。 手法 2、形式 形式自由，句式多样，参差错落，不拘一格。 形式 3、语言 语言朴素、生动，多口语化，感情强烈真挚。 语言 4、多数为现实主义，但有些作品却具有浪漫主义色彩。如《上邪》《战城南》 、 。汉乐府中 成就最高的是长篇叙事诗《孔雀东南飞》 。 《有所思》就是用第一人称，表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪。 此诗的结构，以“双珠瑇瑁簪”这一爱情信物为线索，通过“赠”与“毁”及毁后三个 阶段，来表现主人公的爱与恨，决绝与不忍的感情波折，由大起大落到余波不竭。 《上山采蘼芜》描写了一个弃妇与故夫偶然相逢的情景。通过两人的简短对话，可以清 楚地知道“她”是无辜的，可能是家长封建制的牺牲品。从故夫对弃妇的夸赞中，可见“她” 是勤劳美丽的。女主人翁虽被弃但又恋旧，温顺而又责怪故夫，这种复杂的矛盾心理在诗歌 中得到了淋漓尽致地刻画， “她” 使 温柔多情而又内带刚强的美丽形象几乎可以呼之欲出了。 4， 水调歌头》的语言特点 ， 水调歌头》 《水调歌头 《 这首词构思上巧妙以月亮为中心， 贯穿全篇， 逐层深入， 挥洒自如。 发挥了李白的奇旷， 创造出其一高妙又空灵蕴藉的意境，具有浓郁的浪漫主义风格。全词语言自然天成，近似口 全词语言自然天成， 全词语言自然天成 但是又符合词调格律，抑扬流畅，达到了所谓的“极炼似不炼”的艺术至境。 语，但是又符合词调格律，抑扬流畅，达到了所谓的“极炼似不炼”的艺术至境 5，八声甘州的艺术特色 ，八声甘州的艺术特色 1、写景、融情、虚拟、设问，运用自如，手法娴熟。 2、言词优美，音律和谐。 3、长于白描，写景叙事，简朴生动，耐人寻味。 上片写秋景。开头的“暮雨”“清秋” 、 ，用一“洗”字精心关连。一场凉沁沁的暮雨，洗出
    了秋天，给人强烈印象。秋雨之后，是裹着霜雾的秋风，楼上人放眼远眺，引出一片秋色秋 意，由景人情。苏东坡赞此三句为“不减唐人高处”“长江” 。 “无语” ，则融景人情。大江远 阔，天地无情， “红衰翠减” ，勾起游人无限悲凉。 下片抒写游子思乡之情。 “不忍登高”却终于远眺， “归思”急迫难收。 “叹”字进一步勾起 无限心思。 “想佳人”句又变换视角，借恋人的思念与怨恨渲染游子的孤苦心情。末句“正 恁凝愁”呼应前面大段写景，针线细密，景语皆着离人的感情色彩。 桨声灯影里的秦淮河 语言特色 1、绵密细致的描摹。作者注意深入观察和体味灯光、月色、河水交相辉映中的情韵，从景 物的色泽、光线、形态乃至音响的勾画中表达深切微妙的主观感受，并运用对比、拟人、比 喻等多种手法，创造出情景交融、诗意浓郁的艺术境界。 2、作品的语言清丽、典雅、优美 作品的语言清丽、 作品的语言清丽 典雅、优美，显示出作者卓越的艺术才华。 3、自然景色、历史影象、真实情感 自然景色、 自然景色 历史影象、真实情感融会起来，洋溢着一股真挚深沉而又细腻的感情，给人 以眷恋思慕、追怀的感受。 富有诗情画意是文章的最大特色， 秦淮河在作者笔下如诗、 如画、 如梦一般。 平淡中见神奇， 富有诗情画意 意味隽永，有诗的意境，画的境界 有诗的意境， 有诗的意境 画的境界，正所谓是文中有画，画中有文。 作者由灯开始堕入历史 由灯开始堕入历史，模模糊糊中、恍惚中，实在是许多历史的影象使然了。作者借助对 由灯开始堕入历史 作者借助对 历史影象缅怀 将秦淮河写得虚虚实实、朦朦胧胧，让人陶醉，令人神往。 缅怀， 历史影象缅怀，将秦淮河写得虚虚实实、朦朦胧胧，让人陶醉，令人神往。 作者本着力于秦淮河的自然景观， 却以歌妓的出现淡化了自然和他的审美情趣。 作者把自己 当时那种想听歌，却又碍于道德律的束缚，一心想超越现实，但又不能忘却现实的矛盾心情 矛盾心情 剖析得淋漓尽致，真实具体，那种情真意却，给予读者极大的感染力，而意蕴深厚自然。为 剖析 梦中回到现实，做好了铺垫。
    2 试述《故乡的野菜》语言特点 试述《故乡的野菜》 1、总的来说，本文是冲淡平和 冲淡平和的。它用清新淡雅 清新淡雅的语言评花草民俗，淡泊闲适。 冲淡平和 清新淡雅 2、文中介绍了故乡三种野菜的形态、颜色、用途，和与之相关的风俗民情，将民谚童谣、 民谚童谣、 民谚童谣 俚语、中外典故不露痕迹地编缀在短小的篇幅之中，给文章增添了生趣，也增添了对各种野 俚语、中外典故 趣的鲜活气息。 3、技巧圆熟，联想丰富，文字简洁 文字简洁，也是本文的重要特点。 文字简洁 4、重知识性与趣味性 重知识性与趣味性是本文的一大特色。采食野菜、清明扫墓，本是浙东乡间常见琐事， 重知识性与趣味性 作者信笔写来却津津有味。 3 分析《聊斋志异》的人物形象特征 分析《聊斋志异》 人物形象特征 耿生夜入荒宅觇异、人前拍案示爱、涂墨于面退鬼、愿替恋人受责、不因异类变心……勇敢 耿生 豪放，有情有义。 叟为儒狐，本性良善、扮鬼吓人，无害人之心；哺孤女、排家宴，无淫邪之行。 青凤始终是一个被动的角色 被动的角色，她与耿生的见面是被动的，与之的爱情是被动的，爱情的进程 青凤 被动的角色 也是被动的。
    作品的前半部分表现了青凤的复杂性格：软弱、顺从、聪慧、善良。青凤性格的写实，传 复杂性格：软弱、顺从、聪慧、善良 复杂性格 达了作者对封建社会的女性从理想到现实的双重思考。 青凤主动救狐叟，显示了她的仁孝、聪慧的美好性格 仁孝、 仁孝 聪慧的美好性格，作者再次讴歌人性光辉，也表明：爱 情与亲情可兼而得之。 4 结合《水龙吟》 简述辛弃疾词的风格 结合《水龙吟》 ，简述辛弃疾词的风格 ， 他的词气势纵横， 意境开阔， 随情挥洒， 不受格律约束， 大胆融取诗文经史语句和口语入词， 丰富了词的表现力，把苏词豪放风格推到了极致，是南宋词坛上一株独特的奇葩。 1、感情深沉，豪放不羁。这首词内蕴丰厚，有对沦陷河山的忧思痛惜，有壮志难酬的急切 、感情深沉，豪放不羁。 悲愤，也有遭排挤冷落的孤寂，更有年华虚度的悲伤……抒情含蓄委婉，手法多样化。 2、雄放而清新。辛弃疾既有勇武雄伟的气魄，同时又有缠绵细致的感情、深厚的文学修养 、雄放而清新。 和过人的才气，使得他的词雄放而清新。这首词的抒情多间接表达，中原河山“献愁供恨” 为移情于物， “江南游子”则为寓情于景，看吴钩，拍栏杆，却是借动作抒情。 3、多用典故 、多用典故，显得隽永蕴藉，此词中的三个典故，既生动地表明了自己的心曲，又自然契 合，显得言约意丰，深沉委婉，耐人寻味。 （季鹰归未、刘郎才气，树犹如此） 4、拟人手法的运用 、拟人手法的运用，增强词人抒发愁与恨的感情（遥岑远目，献愁供恨） 5、高度的语言技巧 、高度的语言技巧。善用精美的文学语言和通俗口语，将散文句式和前人诗句成语入词。 （可惜流年，忧愁风雨，树犹如此） 6、辛弃疾是苏轼词的继承者 苏轼词的继承者，更是发展者，他能作豪放语、愤激语、情语、幽默语，即使 、 苏轼词的继承者 是慢词小令，也表现出深厚的内容和独特的风格。此词可见一斑。
    5 试述《白马篇》对人物形象的刻画 试述《白马篇》 1、诗中着力塑造了一个武艺高强、不惜为国捐躯的少年骑士的形象。 开头六句， 先以白马奔腾如飞的画面推出一个骑术高超的游侠儿形象， 接着用问答的形式补 叙出他的来历。 “宿昔”以下八句，用一系列形象的描绘和生动的比喻，赞扬了游侠儿高超的武功 高超的武功。 高超的武功 “边城”以下六句，写出了游侠儿驰骋沙场、奋勇杀敌、保卫边疆的英雄气概 英雄气概。 英雄气概 最后八句，热情赞颂他忧国忘私、视死如归的爱国思想 爱国思想。 爱国思想 2、本诗构思严谨，由表及里，由浅入深，层层推进，使人物形象不断丰满。 尤其是对游侠儿这一形象的描写，手法新颖而具有创造性，如“仰手接飞猱，俯身散马蹄。 矫捷过猴猿，勇剽若豹，采用生动形象的比喻和传神的夸张 生动形象的比喻和传神的夸张为人物披上一层传奇色彩。因而 生动形象的比喻和传神的夸张 在我国古代采用传奇手法 传奇手法塑造游侠人物的作品中，也是颇具代表性的佳作。 传奇手法 6 试述《静虚村记》的语言风格 试述《静虚村记》 本文语言简练，耐人寻味 语言简练， 语言简练 耐人寻味。 它是贾平凹早期散文的第代表作之一。文中以热闹、繁华的现代大都市为参照背景，记 述了陕南一座普通村落的风土人情，表现了一种“虚” “静”的境界和对传统文化的认同态 度。 作者怀着一颗童稚般的心，以一双欣羡的眼，着力描写静虚村村民的平凡生活，善于从 质朴、浑拙、世俗的人生中，发掘真、善、美。通篇文章弥漫着一种古朴之风，语言简练有 语言简练有 耐人寻味。 致，耐人寻味。
    7 《金锁记》的艺术特色 金锁记》 融入了作者对人生，尤其是对女性命运的关注、体悟与感受，格调哀婉，风格苍凉，显示出 作者独具个性的艺术才华。 1、 叙述故事，描绘人物，主要是采取类似《红楼梦》等传统小说的笔调 笔调，细腻而又逼真。 笔调 2、 情节 情节安排上善于运用蒙太奇手法，将跳跃性与连贯性统一起来。 3、 巧用月亮、镜子等多种意象 意象，描写生活场景及人物心理，既有哲理意味，又颇具诗的情 意象 韵。 论述 试论述《受戒》 散文化” 试论述《受戒》 散文化”的美学特征 “ 1、小说以散文化的笔调，赞颂了纯朴健康的人性之美，代表了汪小说独特的审美追求和艺 术风格。 2、作者将铺垫、描写、渲染 铺垫、 铺垫 描写、渲染化为一体，情节发展、场景转换均无斧凿痕迹，具有散文化的 倾向与诗的韵味。 3、小说散文化的笔调主要表现在小说的情节结构 情节结构上，小说结构如行云流水，自然随意，小 情节结构 说虽有情节，却不以情节取胜。 结构松散，舒放自由，拉拉杂杂随意写，有一种“漫不经心的随意” ，多生活场景、细节， 还有经验、掌故、风俗、地理风貌等，给人的感觉好象是想到哪儿写到哪，主次不明，弱化 小说的故事性。 小说尽管着色浅淡、情不外露，却写出了真诚、纯洁而深挚的爱情。作者写的是苏北高邮地 区的日常生活，那里河湖港汊交错，风俗淳朴，民情开通，僧门与俗世之间并无明显分野。 和尚既可以玩纸牌、搓麻将，也可以抽烟、 杀猪、 娶老婆。在这独特的环境氛围中，小说 仅勾勒了画花、看场、 “”荸荠等几幅生活画面，就揭示出人物隐秘的情感世界：小英子“老 是故意用自己的光脚去踩明子的脚” ，而她的“一串美丽的脚印把小和尚的心搞乱了” 。一切 是那样真实自然，合情合理。作品末尾则以景结情，那色彩缤纷、生机勃发的芦花荡，不仅 是青春佳偶情感的归宿，而且更是人们向往自由、追求美好理想的境界。 小说语言少事雕琢，不尚辞藻，简洁，质朴，明净，节奏感强，风格清新自然，又隽永雅致。 边城 受戒 艺术风格异同 人与自然 契合 / 民俗风情 湘西苗族 / 苏北高邮 人物刻画 同：语言动作话语描写 异：揭示人物个性和内心 / 不刻画完整人物性格 情节结构 同：不以情节取胜，自然流畅如行云流水 异：寓严谨于疏放，把情节性埋藏在诗情画意之中。 / 大段铺垫 语言 诗化的意境 / 散文化和诗韵 汪曾祺对于世俗伦常的背叛，用人的天性看世界，用人的感觉来说生活，用不以为然的笔调 来叙述有悖常理的事情，它告诉我们：生活还可以是这样一种样子。 韩愈和柳宗元散文的不同风格特色
    崔莺莺的形象 雷雨和北京人的不同审美价值取向 梁实秋与钱钟书散文比较 这篇散文最突出的特点是，作者以简陋为美、以清贫为乐的独特的审美心态，抒写了既亲切 又闲适的生活情趣。 “雅舍”外 观不美，结构不牢，位置偏僻，既不能挡风蔽雨，又不能隔 绝邻里干扰，黄昏时“聚蚊成雷” ，入夜后老鼠横行。这般苦不堪言的居室，作者却能超然 物外，细品生活的“苦辣酸甜” ，于烦中 求安，苦中寻乐，表现出一种豁达、开朗、诙谐的 个性特征。因 而客观的境遇及作者主观的体验，都成为审美观照的对象，处处 为雅兴、雅 趣、雅味所笼罩。 本篇另一个特点，即表明了作者的处世态度。一是对物质需 求不存奢望，也不追求十全十 美；二是坚守独立的人格，不攀附 权贵，不随意从俗。 文笔轻松洒脱，或自嘲自解，或正话反说，或文白相间，或 巧用典故，形成言简意丰、谐 趣横生的独特风格。 钱钟书的散文才气泉涌，想象无羁无束。特别善于编制新 奇、犀利、多样的比喻句和警句， 顺手拈来，即成妙语。 《论快乐》一文从快乐的短暂性、快乐的虚无性、快乐的思 辨性三个方面阐述了作者的快 乐观。作者大量引征中外哲人、文 学家的妙语，在说天道地中掺入讽喻的机趣，在富有知 识容量的 叙述中饱含人生哲理。作者凭借着自由的心态和充溢的才气 ，出 入于人生和创 作之间，展示了一个宽阔的智慧世界。